Galvenās un mazās galvenās attiecības mūzikā un piektdaļu lokā

Chasmac ir daļēji pensionēts ģitāras skolotājs, kurš vairāk nekā 30 gadus ir mācījis dažādās skolās Londonā un citur.

Galvenie paraksti

Standarta notācijā atslēgas paraksti ir grupas līdz septiņiem dzīvokļiem vai septiņiem asiem, kas novietoti uz atbilstošām līnijām un atstarpēm mūzikas personāla sākumā. Komponisti, kas raksta noteiktā taustiņā, izmantos to, kas atbilst plakanu vai asumu skaitam viņu izvēlētajā taustiņā.

Piemēram, mūzikai As mažorā būs četras plakanas notis, kas tiek atkārtoti izmantotas visā mūzikā (Bb, Eb, Ab un Db). Tā vietā, lai parādītu plakanos simbolus (b) katru reizi, kad šīs notis parādās mūzikā, tā vietā tiek izmantots to pašu četru plakņu atslēgas paraksts. Tas veido daudz tīrāku rakstītās mūzikas lapu. Mūzika f-moll taustiņā, ir vienādi četri dzīvokļi, un tāpēc tiktu izmantots viens un tas pats atslēgas paraksts.

Galvenās attiecības

Visiem mūzikas studentiem jāzina, kā taustiņi ir saistīti. Saistība attiecas uz to nošu skaitu (t.i., to skalām).

Piemēram, Do mažoras taustiņā nav asu vai plakanu, jo Do mažora skalā nav asu vai plakanu. Jebkuri asumi vai plakani, kas parādās jebkurā mūzikā Do mažorā, būs svešas, no taustiņa, īpaša efekta vai kāda cita nolūka ienestas notis.

A moll taustiņā arī nav asu vai plakanu, jo dabiskā minora skalā nav asu vai plakanu. A harmoniskās un melodiskās minora skalas var nodrošināt arī dažas izmainītas notis, F# un G#. Šīs modifikācijas ir tik izplatītas, it īpaši klasiskajā mūzikā, ka tās netiek uzskatītas par ārzemju notīm kā tādas (lai gan tās nav iekļautas nevienā galvenajā parakstā). Nosakot minora toņu galvenās notis, tiek izmantota tikai dabiskā minora skala.

Tātad, tā kā abiem do mažora un a moll taustiņiem nav asu vai plakanu, tas nozīmē, ka VISAS to notis ir vienādas, CDEFGAB un ABCDEFG. Tādā gadījumā A minor tiek saukts par C mažora relatīvo minoru, un C mažor tiek saukts par A minora relatīvo minoru.

Ņemiet vērā, ka, lai gan tām ir tieši tādas pašas galvenās notis un dažos veidos tās ir cieši saistītas, citā tikpat svarīgā veidā tās būtiski atšķiras, jo tām ir atšķirīgas galvenās notis vai toniks. Visas notis attieksies uz dažādiem tonikiem — A un C — dažādos veidos, kas rada īpaši atšķirīgu raksturu, ko bieži varam dzirdēt dziesmās minora un mažora toņos. (Lai uzzinātu vairāk par to, skatiet tālāk norādītās galvenās un mazākās īpašības.)

Galvenās un mazākās galvenās īpašības

Dziesmai re minora toņā (piemēram) būs ļoti atšķirīgs raksturs nekā dziesmai re mažorā. Abiem taustiņiem ir viena un tā pati “mājas notis” jeb toniks D, taču dažas to mēroga notis atšķiras. Tas nozīmē, ka šīs notis veidos dažādus intervālus ar toniku D un radīs atšķirīgu (nelielu) raksturu.

Minor taustiņi ir lieliski piemēroti klusai atstarojošai skaistumam (piemēram, Bēthovena “Mēness sonātes” lēnajai kustībai). Tie ir arī ideāli piemēroti spriedzei, traģēdijai, grēkam un postam, kamēr viņu ģitāra maigi raud, bet tie ir diezgan bezjēdzīgi, lai nodotu prieku, triumfu, svētkus utt. no "Daudz laimes dzimšanas dienā" un sagaidiet, ka tā paudīs tos pašus laba vēlējumus tikpat pārliecinoši kā sākotnējā galvenā atslēgas versija. Tas ir tas, ko galvenie taustiņi padodas vislabāk. Dziesmas mažoros var diezgan viegli nodot spēcīgāku, gaišāku, pozitīvu noskaņu, bet ar lēnu tempu var būt arī ļoti skumji un drūmi. (piem., Tu vienmēr biji manā prātā).

Taustiņi un taustiņu izmaiņas mūzikā

Ne visas mūzikas pamatā ir atslēgas, taču lielākā daļa Rietumu mūzikas no aptuveni 17. gadsimta līdz mūsdienām, tostarp klasiskā, roka, popmūzika, folks un džezs, ir balstīta uz galvenajiem mūzikas elementiem.

Tonālā mūzika

Mūziku, kas nosaka taustiņu un tonālo centru, izmantojot funkcionālus akordu virzienus, sauc par tonālo mūziku, un tā bija Rietumu klasiskās mūzikas noteicošā iezīme no aptuveni 1650. līdz 1900. gadam, kas pazīstams kā parastās prakses periods (CPP). Vēlāk komponisti, piemēram, Debisī, ieviesa netonālus elementus, piemēram, visu toņu skalu, kā arī atdzīvināja pirmstonālus mūzikas režīmus.

Centriskā mūzika

Citai galvenajai mūzikai, popam, rokam, blūzam un džezam utt., ir daudz kopīga ar tonālo mūziku, taču tās pieeja tonālā centra izveidošanai ir daudz brīvāka. To bieži sauc arī par tonālo mūziku, bet precīzāk to sauc par "centrisko" mūziku. Piemēram, blūza mūzika ir centrēta, tai ir tonālais centrs, taču tā nav stingri tonāla, jo tajā ir iekļautas ārpus galvenās notis (zilās notis), kas tiek izmantotas kā galvenās notis.

Galvenās izmaiņas

Galvenās izmaiņas ir standarta iezīme lielākajai daļai Rietumu klasiskās mūzikas un kopīga iezīme džezam un sarežģītākiem roka un popa stiliem. Pat visvienkāršākajās klasiskajās kompozīcijās parasti ir iekļautas taustiņu maiņas uz un no vistuvāk saistītajiem taustiņiem. Vidēja vai vēlāka kopējās prakses perioda liela mēroga simfoniskajiem darbiem parasti ir arvien sarežģītāks galveno izmaiņu izvietojums. Lielākā daļa izmaiņu joprojām attiecas uz cieši saistītiem taustiņiem, taču tām ir arī izstrādes sadaļas, kurās komponists izpēta daudz dažādu, bieži vien ļoti attālu taustiņu, pirms atgriežas pie visa skaņdarba “sākuma taustiņa”.

Modulācija

Taustiņu maiņas procesu dziesmā vai skaņdarbā sauc par modulāciju. Modulācijas var būt garas lietas, kur jaunā atslēga tiek noteikta smalki, izmantojot labi izvēlētas akordu progresijas. Alternatīvi, tās var būt pēkšņas modulācijas, kurās atslēga mainās bez iepriekšējas sagatavošanās.

Tonizēšana

Procesu, kurā īsi dod mājienu uz jaunu taustiņu, faktiski nenonākot tik tālu, lai to pilnībā izveidotu, sauc par tonizēšanu.

Transponēšana

Mūzikas skaņdarba reproducēšanas procesu jaunā (vai taustiņos), vienādi mainot katras nots augstumu, sauc par transponēšanu.