Satura rādītājs:
Tongam Kītam ir maģistra grāds vijoles izpildījumā MTSU Tenesī. Viņš ir vijolniekiem paredzētās bezmaksas resursu vietnes Just Violin dibinātājs.
Jauna pieeja
Kreisās un labās rokas tehnikas vijoļspēlē bieži tika aplūkotas atsevišķi. Īsāk sakot, labā roka/priekšgala roka ir atbildīga par toņa radīšanu, mainīgu dinamiku, kā arī ritmu un artikulāciju pārvaldību, savukārt kreisā roka ir atbildīga par skaņas augstuma precizitāti un vibrato. Kato Havass gan uzskata, ka, lai vijoļspēle kļūtu par izteiksmīgu radošās mākslas veidu, ir nepieciešama visu fizisko un garīgo aspektu vienojoša kontrole un koordinācija.
Viņas grāmata Divpadsmit stundu kurss ir instrukciju un vingrinājumu sērija gan iesācējiem, gan pieredzējušiem spēlētājiem, lai sasniegtu koncepcijas, kas tika izklāstītas viņas Jaunajā pieejā vijoļspēlei, kuras mērķis bija novērst jebkāda veida šķēršļus un bažas, ar kurām saskaras vijolnieki. .
"Vijolnieks ir tā īpatnējā cilvēciskā parādība, kas destilēta līdz retai potencei - pa pusei tīģeris, pa pusei dzejnieks."
- Jehudi Menuhins
Divpadsmit stundu kurss
Turot instrumentu rokās, Havass lielu uzsvaru lika uz bezsvara sajūtas panākšanu, ātri "uzmetot" instrumentu uz pleca. Spēles pozīcijā abas rokas "karājas" gaisā no muguras muskuļiem iegūtā atbalsta rezultātā. To var ilustrēt ar šūpoles attēlu ar rokām vienā galā un muguras muskuļiem otrā galā. Līdzsvarota poza kļūst par pamatu labai vijoļspēlei. Tāpat slikta stāja bieži ir galvenais cēlonis daudzām grūtībām, ar kurām saskaras visu līmeņu vijolnieki.
Atkal izmantojot zāģa jēdzienu, visām paklanīšanās darbībām ir motivējošs līdzsvars ķermeņa aizmugurē, īpaši muskuļos, kas savieno lāpstiņu ar mugurkaulu. Augšdelms galvenokārt ir atbildīgs par kustību sākšanu. Lejuplocei jābūt kustībai uz priekšu, kur rokai, ar dažiem izņēmumiem, jābūt pilnīgi taisnai uz priekšu no pleca priekšgala galā. Kustība uz priekšu no rokas arī papildina priekšgala svara samazināšanos lejā priekšgalā.
Uz augšu loku atkal ierosina augšdelms ar motivējošu līdzsvaru muguras muskuļos. Ātra "izvilkšana" no augšdelma uz iekšu pret ķermeni palīdzēs pacelt apakšdelmu un roku, lai varde pietuvinātu loku. Šī visas rokas kustība rada impulsu, lai cīnītos pret pieaugošo priekšgala svaru vardes virzienā.
Priekšgala rokas pirksti, īpaši īkšķis, darbojas kā otas gals. Lai gan visas paklanīšanās darbības attiecas uz roku, pirksti galu galā piešķir skaņai tās smalko nokrāsu un krāsu.
No Spinditijas
Havas redzēja kreiso roku kā būtisku aspektu laba toņa radīšanā, papildus tās lomai intonācijas un vibrato pārvaldībā. Viņa uzskatīja, ka toņa kvalitāte ir atkarīga no pirkstu "pieskāriena", piemēram, klavierēm. Pareiza kreisās rokas pozīcija ļauj pamata locītavām "izmest pirkstus uz priekšu", kamēr pirkstu gali paliek viegli un jutīgi, lai pielāgotos intonācijai. Ātrā darbība no pamatnes savienojumiem novērš kontakta stīvumu un tajā pašā laikā ļauj sekot spontānam un dabiskam vibrato.
Havass uzskatīja, ka kreisās puses darbībām vienmēr ir jāvada spēle, kamēr loks reaģē. Izmantojot starppirkstus (termins, ko lieto, lai apzīmētu notis ar pirkstiem, bet netiek atskaņotas), vijolnieki var attīstīt intonācijas drošības sajūtu un nodrošināt labāku koordināciju. Bez tam Havass uzsvēra arī "iekšējās dzirdes" izkopšanu, dziedot vai dzirdot noti un sasaistot to ar sajūtu, kas jūtama pirkstu pamatnes locītavās pirms tās atskaņošanas uz vijoles.
Pēc Havasa teiktā, visi mūzikas skaņdarbi ir veidoti uz skalām, un skalas ir veidotas uz intervāliem. Vijolniekam caur ausu apmācību ir svarīgi atskaņot katru noti ne tikai pašam, bet arī atbilstoši intervāliem pirms un pēc nots. Skaistai vijoļspēlei ir svarīgi izprast katras nots "tonālo krāsojumu" skalā, un skalas nekad nevajadzētu uzskatīt tikai par pirkstu vingrinājumu.
Paskaidrojumi un vingrinājumi par paklanīšanās paņēmienu sarakstu, tostarp legato, detaché, martelé un dubultā pietura.
Repertuārs divām vijolēm praktizēšanai uz iepriekšējās nodarbībās apgūtajiem jēdzieniem.
