Satura rādītājs:
Kā ģitāras, elektriskā basa, ukuleles instruktors uzņēmumā Long & McQuades esmu iemācījis neskaitāmiem mūziķiem spēlēt vai uzlabot savas karbonādes.
Otrā progresija
Progression One pirmā pasākuma G Major ir aizstāts ar G Major Seven (GMaj7). Major Seven akords tiek veidots, pievienojot ceturto noti G mažora triādei. Triāde ir veidota uz trešdaļām. Sakne ir G, trešdaļa virs G ir B un trešdaļa virs B ir D. Visas notis atrodas trīs Major skalas soļu attālumā viena no otras.
Uzkāpjot vēl trīs pakāpienus G mažora taustiņā, tiek iegūts F♯. Šī ir notis, kas veido majora septīto no majora akorda. GMaj7 ir izplatīts G Major aizstājējs blūzā un īpaši džezā. Jonijas režīms (šajā gadījumā G mažora skala, kas tiek atskaņota no G līdz G) lieliski iederas šajā akordā majora septītās pakāpes dēļ.
| G majors | |||
|---|---|---|---|
|
Sakne G |
Trešais B |
Piektais D |
|
|
Sakne G |
Trešais B |
Piektais D |
Septītais F♯ |
Pasākumos divi, pieci, seši un desmit Gm7 tiek aizstāts ar C7. Atkal šī ir normāla dominējošā septakorda aizstāšana.
Iepriekšējā ierakstā man tika lūgts to izskaidrot. Apskatiet minora septakorda struktūru. Tas ir ļoti tuvu dominējošajam C9. Faktiski Gm7 akordu varētu pārdēvēt par C9sus4/G. Apskatīsim akordu rakstību:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
C sakne |
Trešais E |
Septītais B♭ |
Devītais D |
Piektais G |
|
Piektais G |
Apturēts ceturtais F |
Septītais B♭ |
Devītais D |
Piektais G |
Vienīgā piezīme, kas liek mainīt C9 akordu, ir F (apturētais ceturtais). Turklāt C9sus4/G nav C saknes.
Progress četri
Esmu atzīmējis pēdējo progresu ar diviem pasākumiem katram personālam, lai nodrošinātu labāku akordu atstarpi.
Pirmais pasākums apvieno mažoro septakordu ar majoru sesto. Šie akordi aizstāj parasto G mažoru akordu. Šī ir ļoti patīkama, līdzskaņīga skaņa. Pārvietojoties starp akordiem, turiet ceturto pirkstu. Tas padarīs pāreju daudz vieglāku.
Izmēriet divas kustības no mazākās septītās līdz dominējošajam septakordam. Mēģiniet izmantot dažādus C7 balsis. Root 5 barre novietotu sakni C uz piektās virknes, tāpat kā ar atvērto formu. Patiesībā, iespējams, vēlēsities mēģināt atskaņot nošu atvērto formu trešajam sitienam un pēc tam pāriet uz Root 5 akordu ceturtajā sitienā.
Ceturtajā pasākumā pirmos divus sitienus esmu nomainījis ar mazo septīto. Dm7 veido G9sus4/D, tāpat kā iepriekš paskaidrots Gm7-C9sus4/G. Lai atrastu šo aizstāšanu, atskaņojiet minoro septīto vai minoro sesto par piekto daļu augstāk no dominējošā septakorda saknes. G7 akords divos un trīs sitienos novieto minoro septīto pakāpi (F) divās akorda vietās, nevis ceturto stīgu un oktāvu augstāk otrajā stīgā. Tas piešķir akordam vairāk "koduma".
Pagriezienā, vienpadsmit un divpadsmit mēri, esmu atzīmējis ļoti izplatītu hromatisko kustību. Samazinātie akordi papildina šo aromātu ar augošu basa noti no GMaj6 līdz G♯dim7, pēc tam ceturtās un otrās stīgas dilstošie intervāli veido Am7 līdz Adim7. Šī ir ļoti forša skaņa!
Piektā progresija
Šī versija ir līdzīga Progression Four.
Lielākā daļa dominējošo akordu ir aizstāti ar mazāko septīto līdz mazāko sesto maiņu. Vienīgie izņēmumi ir G13 pārvietošanās uz G7 ceturtajā un astotajā pasākumā. Šo trīspadsmitā akorda ieskaņojumu ir grūti sasniegt (ar šo ceturto pirkstu), taču tas ir pūļu vērts. Ja spēlējat šo pirkstu stilu, "satverot" akordus, varat atstāt stieni ārpusē. Esmu atzīmējis šo formu nākamajā Progresion Six.
Pagrieziens ir ļoti izplatīta skaņa džezā. Vienpadsmitajā pasākumā minora septītais akords ir aizstāts ar mažora septakordu. Šis ir vēl viens izplatīts mazākā septītā akorda lietojums, kas aizstāj saknes akordu (šajā gadījumā GMaj7), kas ir par trešdaļu augstāks. Bm7 var mainīt kā GMaj9/B. Apskatīsim:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Sakne G |
Major Septītais F♯ |
Trešais B |
Piektais D |
|
|
Trešais B |
Majors devītais A |
Piektais D |
Major Septītais F♯ |
Trešais B |
Atkal GMaj9/B nav saknes.
Progress seši
Es spēlēju šo versiju pirkstu stilā. Akordus esmu pierakstījis tieši tā, kā tas tika atskaņots.
Šī ir pirmā progresija ar mainītu akordu G7♯5. Ja jūs to traucējat ar citu atskaņotāju, piemēram, taustiņinstrumentālistu vai citu ģitāristu, viņiem ir jāzina, ka šīs izmaiņas tuvojas. Acīmredzot, jūs nevarat likt citam spēlētājam izrunāt G7, G9 vai G13 virs šī akorda. Asā kvinkta sadursme ar dabisko kvintu izklausītos nepareizi.
Dilstošā hromatiskā maiņa otrajā virknē no E G13 uz D♯ G7♯5, uz D naturālo Gm7 (notiek ceturtajā un piektajā mērā) ir lielisks balss vadīšanas piemērs akordos.
Astotajā pasākumā G13 uz G7♯5 ir aizstāts ar kustību no Bm7 uz B♭m7. Šīs ir pilnīgas izmaiņas un izklausās lieliski, pārejot uz Am7 devītajā mērogā. Cik man zināms, šai aizstāšanai nav reāla teorētiska izskaidrojuma, ja vien jūs neuzskatāt šo taktu kā vienu G mažora takts tā vietā, lai mēģinātu saistīt šos akordus (Bm7 un B♭m7) ar aizstātajiem dominējošajiem akordiem (G13 un G7). ♯5). Pat šajā gadījumā tā ir stiepšanās. Kā minēts iepriekš, Bm7 var pārrakstīt kā GMaj9/B, taču B♭m7 maz līdzinās G mažoras akordam.
Pasākumā pirms šīs izmaiņas, septītajā taktā, esmu atzīmējis atšķirīgus balsojumus mažora septakordam un mažora sestakordam. Šīs lieliskās dziesmas noved pie astotā pasākuma.
Devītais un desmitais pasākums paliktu piektajā (D7) sākotnējā progresijā, nevis parastajā kustībā no D7 uz C7. Džezā ir daudz hromatisku kustību gan akordu, gan melodiju darbā. G♯7, kas noved pie pagrieziena, ir lieliska skaņa. Atkal citiem spēlētājiem būtu jāzina, ka tas notiek.
komentāri
Lorne Hemmerlinga (autors) no Preskotas 2015. gada 14. janvārī:
Liels paldies par labajiem vārdiem, mans draugs!
Valters Holokai no Jangstaunas, Ohaio štatā, 2015. gada 14. janvārī:
Cilvēks! Liels tev paldies! Pagāja zināms laiks, lai to saliktu kopā, un tas sanāca skaisti! Esmu ļoti pārsteigts. Jūs esat pelnījuši savu augsto novērtējumu. Iespējams, ka es to būtu redzējis, jo tuvākajā nākotnē gatavojos doties ģitāras ceļojumā, kur šie vingrinājumi man var ļoti noderēt. Aloha!
