Mūzikas ausu apmācība: Akordu attīstība

Chasmac ir daļēji pensionēts ģitāras skolotājs, kurš vairāk nekā 30 gadus ir mācījis dažādās skolās Londonā un citur.

Dominējošie un dominējošie 7. akordi

Nākamais svarīgākais akords ir akords, kas veidots pēc 5. skalas pakāpes. Mūsu G mažora piemērā šis akords ir D mažors, kas sastāv no D, F# un A notīm. 5. skalas pakāpi sauc par DOMINANTĀS skalas pakāpi, un uz tā veidoto akordu sauc par DOMINĒJOŠO akordu.

Lai gan šajā nodarbībā galvenā uzmanība tiek pievērsta pamata trijām (3 dažādu nošu nosaukumu akordi, kas atdalīti ar 3. akordiem), dominējošais akords ļoti bieži ietver ceturto noti (atkal atstarpi ar vēl vienu 3. akordu), kas padara akordu par 7. akordu vai DOMINANTĒJO 7. akordu, lai piešķirtu tai savu. pareizs tehniskais nosaukums. Sol mažorā (un arī gi minorā) dominējošais 7. akords ir D7, kas sastāv no skalas notīm; D, F# A un C.

Dominējošo akordu var uzskatīt par tonika "polāru pretstatu". Kamēr tonikam ir stabilitātes un “mājas” sajūta, dominējošais akords ir tālu no mājām, un, it īpaši, ja tas ir dominējošais 7., mēs to bieži dzirdam kā nestabilu un sasprindzinošu, lai atgrieztos mājās pie tonika. Tā ir tā sauktā tonālā funkcija, un tā mēs to varam atpazīt pēc auss.

Romiešu cipari

Tā kā katrai skalas noti var būt veidots akords, romiešu cipari tiek izmantoti, lai tos apzīmētu rakstveidā, nevis izmantotu to smagnējos tehniskos nosaukumus, piemēram, "dominējošais". Ja konkrēts akords ir dur vai paplašināts akords, tam ir lielais romiešu cipars, ja tas ir minors vai samazināts akords, tam ir mazais romiešu cipars. Tomēr ne katrs mūzikas teorijas avots izceļ šo atšķirību. Dažās teoriju grāmatās ir izmantoti tikai lielie burti, un to lasītāji sagaida, ka viņi zinās akordu veidu, ko veido jebkuras skalas notis. Tālāk esošajā diagrammā parādīti akordu veidi, kas sastopami visos galvenajos taustiņos.

Līdz šim aptvertie akordi (toniski un dominējošie) ir apzīmēti ar I & V (vai V7, lai dominētu 7.) mažoros un i & V (vai V7, lai iegūtu dominējošo 7. punktu) minorā. Tā kā minora skalām ir mainīgas 7. skalas pakāpes, dominējošais akords var būt arī minors un apzīmēts kā mazais burts, v. Lielais akords V ir daudz izplatītāks, jo tas ir dinamiskāks un izceļ mūzikas tonālo centru. pārliecinošāk un efektīvāk.

Trīs galvenie akordi: I, IV un V (7)

Toniskie, subdominantie un dominējošie akordi ietver jebkura taustiņa tā sauktos PRIMARY CHORDS. Katru melodiju, kas paliek tās taustiņā, var harmonizēt tikai ar šiem trim akordiem vien, jo kopā tie satur katru skalas noti. Tāpēc neskaitāmas dziesmas ir rakstītas tikai ar šiem trim akordiem. Gandrīz katrā bērnu dziesmā tiek izmantoti tikai šie akordi — dažos pat ir divi vissvarīgākie akordi I un V (vai V7). Lielākā daļa blūza mūzikas ir balstīta tikai uz šiem trim akordiem, izņemot to, ka I un IV akordiem ir pievienotas 7. daļas, kas ir būtiskas blūza skaņas daļā.

Pārbaudiet savu ausi — četri primārie akordu virzieni

Video beidzas ar īsu testu. Klausieties četras akordu progresijas ar primārajiem akordiem. Mēģiniet tos identificēt pēc tehniskā nosaukuma (tonisks, dominējošais utt.) vai pēc to romiešu cipariem. Viņiem visiem ir viens un tas pats tonālais centrs, kas nav svarīgi, bet, ja jums jāzina, tas ir A.

Citi atslēgas akordi

Noskatieties šo videoklipu, lai redzētu, kā mūzikā tiek izmantoti akordi, kas veidoti citās skalas pakāpēs. Mēs varētu tos saukt par “sekundārajiem” akordiem, taču tas nav plaši izplatīts nosaukums, iespējams, tāpēc, ka šim terminam ir citi lietojumi mūzikā, piemēram, “sekundārais dominējošais”, kā paskaidrots tālāk.

Atcerieties pauzēt un atskaņot piemērus, ja jums ir nepieciešams vairāk laika, lai lasītu tekstu vai klausītos akordu progresiju.

2. daļa — neprimāro diatonisko akordu audio slaidu video.

Akordi visos mēroga pakāpēs

Zemāk esošajā diagrammā parādītas visas triādes, kas veidotas visās G-dur skalas pakāpēs. G-dur ir tikai skalas piemērs; tas pats princips attiecas uz katru mazo skalu un arī uz katru mazo skalu. Tiek parādīts arī ne-triādes dominējošais 7. akords, jo tas ir svarīgi taustiņos balstītās akordu progresijās

Di mažora taustiņa akordi

Pagarināti Akordi

Akordiem var būt pievienots vēl vairāk nošu ar 3. punktiem vai citādi. Tas rada virkni "pievienotu nots" akordu, 7. un paplašinātu akordu, piemēram, 9., 13. utt. Tomēr tiem joprojām būs tādas pašas attiecības ar toniku. Piemēram, V7 un V9 ir viena un tā pati dominējošā sajūta — vienmēr gatava pāriet uz tonizējošu akordu — vienkārši V9 izklausās mazliet bagātīgāk un džeziskāk, jo satur papildu noti.

Piemēram, iedomājieties, ka jūs tiešraidē spēlējat kopā ar dažiem mūziķiem G taustiņā, pēc auss sekojot viņu akordiem, un jūs nepareizi dzirdat V9 akordu (D9) kā V7 (D7). Tā nav problēma; tas joprojām darbosies. Jādomā, ka šajā konkrētajā kontekstā tas neskanēs tik labi kā V9, tāpēc komponists to ievietoja pirmajā vietā, taču tas neizklausīsies nepareizi, jo galvenā daļa ir pareiza. Jūsu akorda sakne ir pareizajā skalas pakāpē (Dominantā), un jums ir pareiza lielākā/mazākā daļa un pat disonējošā 7. daļa. Sliktākais, kas var būt, rada vilšanos. Ja tomēr iegūstat nepareizu skalas pakāpi vai nepareizu galveno/mazo daļu, rezultāts, visticamāk, būs postošs, nevis sarūgtinošs. Pareiza 9. daļa nebūtu nekāds mierinājums šādā situācijā.

Lai precīzi identificētu paplašināto vai pievienoto nots akordu, jums ir jāatpazīst arī akorda “tips”. Metode, kā to izdarīt, ir aplūkota vienā no šīs nodarbības divām partneru nodarbībām — Akordu atpazīšana pēc veida (skatiet saiti tālāk).

Neatbilstoši akordi

Lai gan lielākā daļa uz taustiņiem balstītas mūzikas lielākoties paliek taustiņā, dziesmu autors vai komponists var brīvi pievienot jebkuru akordu, kas viņam patīk, neatkarīgi no tā, vai tas ir taustiņā vai ne . galu galā tā ir viņu mūzika, tāpēc tā ir viņu izvēle.

Tie, iespējams, nav loģisks iemesls, kāpēc pastāv konkrēts “neatbilstošs” akords, ja neskaita faktu, ka tas šajā kontekstā izklausās labi, kas ir vienīgais nepieciešamais pamatojums. Vai arī tā var būt daļa no stila. Piemēram, blūza mūzikā kā būtiska skaņas sastāvdaļa ir neparastas (hromatiskas) notis (plakanas 7. daļas). Blūza pamatdziesma Sol mažorā, savukārt, pamatojoties uz I, IV un V akordiem, katram akordam tiks izmantoti “dominējošie 7. tipi”. Tā vietā, lai izmantotu "in-key" akordus G, C un D7, akordi būs G7, C7 un D7. Bez viņiem dziesma vienkārši neskanētu blūza izteiksmē. Pat tad, ja ir “ārpus atslēgas” notis, galvenās blūza taustiņu progresijas ir ļoti viegli atpazīstamas kā I, IV un V (vai i, iv un V minora toņos).

Mainot taustiņu (modulācija)

Citi hromatiski mainītu akordu lietojumi ietver taustiņa un tonika nomaiņu uz jaunu (to sauc par modulāciju). Ja notiek modulācija, jums ir jāuzmanās, vai tiek izveidots jaunais toniks. Parasti tas ieradīsies caur savu dominējošo 7. datu (V7), ko sākotnējā atslēgā sauc par sekundāro dominējošo 7. Kad jaunais toniks ir nostiprinājies mūzikā (un jūsu prātā), viss mainās, un visi romiešu cipari būs saistīti ar šo jauno toniku. Tas ir šīs sistēmas skaistums — tā ir pilnīgi neatkarīga no atslēgas. Tiks dzirdēts, ka jaunais V7 veic tieši tādu pašu darbu kā vecais V7 — tikai saistībā ar citu toniku.

Tonizēšana

Dažreiz jauna atslēga tiek īsi norādīta, izmantojot sekundāro dominanti. Tas faktiski ir jaunā taustiņa V7 (atslēga ir norādīta), bet sākotnējā taustiņā ir ārpus taustiņa akorda. Pēc tam akords, pie kura tas noved, šķiet kā jauns toniks, bet tikai īsi. Tas drīz tiek atgriezts savā vietā, kā parādīts tālākajā piemērā G-dur šovos.

G — Em — A7 — D — D7 — G

A7 nav taustiņa, jo tajā ir nots C#, kas neietilpst G mažorajā skalā. Tomēr A7 ir pilnībā Do mažora taustiņā. Tas ir ļoti svarīgais šīs atslēgas V7. Tā kā D mažors ir oriģinālā taustiņa V akords, A7 tiek apzīmēts ar V7/V — "dominantā dominējošais". A7 spēcīgi novedīs pie D mažora akorda un liks D skanēt kā potenciāls jauns toniks. Šo efektu nekavējoties atceļ D7, patiesi dominējošais oriģinālā taustiņa 7. punkts, kas destabilizē akordu un atceļ jebkādu īsu tonizējošo efektu. Tajā pašā laikā tas akcentē patieso toniku, G mažoru kā galveno akordu, ko tas pēc tam dabiski pārņem.

Modālā progresēšana

Modālā mūzika ir mūzika, kas komponēta, izmantojot noteiktas skalas notis (sauktas par režīmiem), kas nav mažoras vai minoras. Stingri sakot, modālā mūzika nav galvenais, jo katrs režīms (izņemot divus režīmus, kas galu galā attīstījās mūsu mūsdienu mažoru un minoru skalās) satur notis, kas nepieder mazajai vai minora skalai, sākot ar to pašu toniku. Piemēram, Scarborough Fair ir režīmā ar nosaukumu Dorian. Tas izklausās ļoti līdzīgi minora taustiņam, taču tam ir pastāvīgi paaugstināts 6. pakāpe, kas piešķir tam smalki atšķirīgu raksturu.

Modālās progresijas (vai vamps) mēdz būt vienkāršas. Tie nav balstīti uz dominējošām un toniskām attiecībām tādā veidā, kādā tā ir uz taustiņiem balstīta mūzika. Viņu nošu aranžējumi nav tik piemēroti (tāpēc tie uz dažiem gadsimtiem nonāca relatīvā neskaidrībā, kad parādījās uz taustiņiem balstīta mūzika).

Vēl viens modāls piemērs ir The Beatles dziesmas Hey Jude garā daļa, kas ir F Mixolydian valodā, bet pārējā dziesma ir F mažora toņos. Akordu progresija balstās uz jau izveidoto F mažora tonālo centru, un tajā ir akordi F - Eb - Bb - F (vai I - bVII - IV - I). Notis un akords Eb (bVII) ir ārpus F mažora taustiņa, bet ir pareizi miksolīda režīmam. Citi Mixolydian piemēri ietver Bītlu "Norwegian Wood" un "The Stones" "Sympathy for the Devil" pantus.

Režīmu maisījums

Tas attiecas uz dziesmām mažoros vai minoros, kas aizņemas viena no otras akordu kopas. Neparasts piemērs, ar kuru jūs varat saskarties mažoru taustiņos, ir IV akords, kam seko akords iv, kas nāk no paralēlā minora taustiņa. To dara filmas “Kad svētie iet maršē” otrā puse. F-molls nepieder C-moll taustiņam, bet pieder pie "paralēlās" minora, c-moll. Tā neparastā nots Ab nodrošina gludu hromatisku atspēriena punktu I (C mažor) akorda G noti.

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7/IV - IV - iv - I - V7 - I

Akordu identificēšana pēc veida un toņa atbilstības

Abas šīs metodes ir prezentētas šīs partneru nodarbībās. Šeit ir saites

Akordu uzbūveJa vēlaties