Mūzikas teorija: Intervāli

Chasmac ir daļēji pensionēts ģitāras skolotājs, kurš vairāk nekā 30 gadus ir mācījis dažādās skolās Londonā un citur.

Muzikālais intervāls ir divu nošu augstuma atšķirības mērījums. Cits vārda lietojums attiecas uz jebkurām divām kopā atskaņotām notīm, piemēram, divu nošu akordos, taču šajā rakstā mēs koncentrēsimies uz pirmo nozīmi — toņu starpību (vai saistību) starp jebkurām divām notīm.

Mūzikas intervālu zināšanas ir nepieciešamas tiem, kas vēlas dziļāk izprast akordus un skalas. Faktiski pamatzināšanas par mūzikas intervāliem ir noderīgas visiem mūziķiem, kuri spēlē "spīļus" instrumentus.

Mūzikas intervāli ir svarīgi, jo tieši toņu atšķirība starp notīm padara melodijas un akordus atpazīstamus kā mūziku (tas un laiks). Runa ir ne tik daudz par pašu melodiju faktiskajām notīm, bet gan to visu toni var mainīt (vienādi pacelt vai pazemināt), vienkārši sākot melodiju ar citu noti. Protams, notis rada faktiskās skaņas, taču mūziku veido mūzikas intervālu secība (augstuma intervāli un laiks).

Piemēram, mēs varam dziedāt jebkuru dziesmu un sākt to ar jebkuru izvēlētu noti. Lai kur mēs sāktu, tā vienmēr ir viena un tā pati melodija — tikai augstākas vai zemākas versijas. Visas notis būs atšķirīgas atkarībā no tā, ar kuru no tiem mēs sākam, bet, kas ir svarīgi, intervāli nemainās neatkarīgi no tā, ar kuru noti mēs izvēlamies sākt. Tas attiecas uz katru melodiju, skalu un akordu. Intervāli patiešām ir mūzikas pamatelementi.

Apskatiet zemāk redzamo attēlu, kurā redzamas vienas un tās pašas melodijas divas versijas. Pat ja jūs nelasāt mūziku, jūs varat viegli redzēt, ka melodijas forma abos gadījumos ir vienāda. Visas notis ir atšķirīgas, taču melodija abās versijās skan vienādi, izņemot to, ka vienai no tām ir zemāks tonis nekā otrai. Melodija ir vienāda abās versijās, jo dažādie mūzikas intervāli starp notīm katrā versijā ir tieši vienādi abos gadījumos (dažādi toņi, bet vienādi intervāli).

Numurētie intervāli

Otra intervālu marķēšanas metode piešķir intervālam skaitli atkarībā no tā, cik burtu nosaukumi ir iesaistīti skaitīšanā starp abām piezīmēm.

Tātad, piemēram, ja mēs vēlamies uzzināt intervālu starp noti A un tuvāko C virs tās, mēs sākam no mazākās un saskaitām iesaistīto burtu skaitu. No A līdz C ir trīs burti (A, B un C), tāpēc to sauc par TREŠO. Intervāls starp D un tuvāko G ir aptver četrus burtus (D, E, F un G), tāpēc intervāls no D līdz G ir CETURTĀ. No C līdz nākamajam C ir ietverti 8 burti (CDEFGAB&C). Tam (un jebkuram citam “astoņu burtu garumam”) tiek piešķirts īpašs oktāvas nosaukums (no latīņu valodas “octo” = 8). Nākamais C, kas sniegtu divu oktāvu intervālu. Mums var būt arī intervāla nosaukums no C līdz tam pašam C (piemēram, divi dziedātāji dzied vienu un to pašu noti). To sauc par unisonu.

Vienkārši un salikti intervāli

Mēs varam iet arī tālāk par oktāvu. Piemēram, intervāls starp A un B ir sekunde (intervāls aptver divus burtus A un B). Intervāls no A līdz nākamajam B, kas aptver 9 burtus (ABCDEFGA un B). Tātad šo lielo intervālu varam saukt par devīto daļu. Intervālus, kas ir lielāki (plašāki) par oktāvu, sauc par saliktajiem intervāliem, un tos, kas ir mazāki par oktāvu, sauc par vienkāršiem intervāliem. Mēs varam saukt šo lielo intervālu no A līdz augstākajam B, par devīto vai salikto sekundi. Mēs parasti neskaitām intervālus, kas ir lielāki par trīspadsmito daļu (kas arī ir salikta sestā daļa). Tā vietā mēs tos vienkārši domājam kā saliktos 3., 4. punktus utt. Salikto intervāli melodijās īsti neparādās, jo melodijas parasti nekad nepārkāpj par oktāvu. Harmoniski salikto intervālu darbība parasti ir tik līdzīga to vienkāršā intervāla ekvivalentiem, ka mēs parasti varam ignorēt atšķirību, un pārējā raksta daļā varat pieņemt, ka informācija attiecas arī uz saliktajiem intervāliem.

Intervāla kvalitāte

Tomēr ar skaitļu izmantošanu nepietiek. Apsveriet intervālu no A līdz C# (mēs vienmēr skaitām no apakšējās nots uz augstāko). Ir iesaistīti trīs burti — A, B un C, tātad tā ir trešā, taču, tā kā augšējā nots ir C#, nevis C, tā ir nedaudz lielāka par trešo, ko mēs pirmo reizi sastapām iepriekš (A līdz C). Patiesībā tas ir tieši par pustoni lielāks. Lai atšķirtu šīs divas dažāda izmēra trešdaļas, lielākā (A-C#) tiek saukta par galveno 3.intervāls un mazākais (A-C) minors 3 ⁱintervāls. Lielais un minors ir divi termini, kas raksturo to, kas pazīstams kā intervālu kvalitāte. Tātad intervāliem ir sava kvalitāte, kā arī skaitlis, ko mēs izmantojam, kad mums ir jābūt konkrētākiem.

Ir pieci termini, kas tiek izmantoti, lai norādītu intervālu kvalitāti:

Vienīgie intervālu veidi, kas var būt lieli vai mazi, ir:

No Spinditijas

SEKUNDES, TREŠĀS, SESTĀS un SEPTĪTĀS.

Vienīgie intervālu veidi, kas var būt ideāli, ir:

Unisons, ceturtās, piektās un oktāvas.

Visus galvenos vai perfektos intervālus var palielināt, paplašinot vai samazinot tos par vienu hromatisku pustoni. Tāpat visus mazākos vai perfektos intervālus var samazināt, samazinot tos par vienu hromatisku pustoni.

Lielākie un mazākie intervāli

Iepriekš mēs redzējām, kā šie divi termini attiecas uz divām dažāda izmēra trešdaļām. Šeit ir daži piemēri:

Perfekti intervāli

Tā sauktie “ideālie” intervāli ir īpaša intervālu klase. Notīm, kas atdalītas ar perfektiem intervāliem, ir ļoti spēcīgas akustiskās attiecības viena ar otru.

Šeit ir daži piemēri:

A - A (tā pati nots) ir ideāls unisons.

A–D ir ideāls 4. vieta.

A–E ir ideāla 5. vieta.

A - A (nākamā A augstāka) ir ideāla oktāva.

Ņemiet vērā, ka, runājot vai rakstot par ideālām oktāvām un unisonēm, mēs parasti atsakāmies no vārda ideāls. Tiek pieņemta “ideālā” daļa, ja vien mēs nenorādīsim citādi.

Palielināti un samazināti intervāli

Kā minēts, ja mēs ņemam jebkuru galveno vai perfekto intervālu un paplašinām to par pustoni (bet saglabājam tos pašus burtus), tiek uzskatīts, ka intervāls tiek palielināts. Mēs to varam izdarīt, paceļot augšējo noti vai nolaižot apakšējo noti. Kā redzējām iepriekš, intervāls A līdz C# ir galvenais 3. Ja pazemināsim apakšējo noti, iegūstam Ab uz C#. Joprojām šajā intervālā ir ietverti trīs burti (A B un C), taču tas ir par vienu pustoni lielāks nekā galvenais 3. — tātad nosaukums, papildināts ar 3. vietu.

Līdzīgi mēs varam samazināt intervāla lielumu par pustoni, pazeminot augšējo noti vai paaugstinot apakšējo noti. Atkal, izmantojot iepriekš redzēto intervālu, no A līdz C ir mazsvarīga 3. vieta. Ja mēs paaugstinām apakšējo noti, mēs iegūstam A# uz C. Joprojām ir aptverti trīs burti (A, B un C), bet intervāls tagad ir par vienu pustoni mazāks nekā mazsvarīgs 3., tāpēc nosaukums ir samazināts 3.

Šeit ir daži piemēri salīdzinājumā ar citiem intervāliem:

No A līdz D ir nevainojama 4. vieta, tāpēc no A līdz D# ir palielināta 4. vieta un A līdz Db ir samazināta 4. vieta. A līdz G ir mazā 7. vieta, tāpēc A līdz Gb ir samazināta 7. vieta. Bb līdz D ir galvenā 3. vieta, tātad Bb uz D# ir palielināta 3. vieta.

Enharmoniskie ekvivalenti

Daži intervāli izklausās identiski, bet tiek nosaukti atšķirīgi atkarībā no tā, kā atsevišķas notis ir nosauktas. Piemēram, intervāls no A līdz D# (palielināts no 4.) izklausās tāpat kā no A līdz Eb (samazināts no 5.), jo D# un Eb ir divi nosaukumi vienam un tam pašam tonim. Tiek uzskatīts, ka šie intervāli (tāpat kā šīs notis) ir viens otra enharmoniski ekvivalenti. Vēl viens šī intervāla nosaukums ir trīstonis, jo tas atbilst trim veseliem toņiem.

Daži piemēri

Melodiskie un harmoniskie intervāli

Ja abas notis, kas veido intervālu, tiek atskaņotas viena pēc otras, tiek uzskatīts, ka intervāls ir melodisks. Ja tie tiek atskaņoti vienlaikus, intervāls tiek uzskatīts par harmonisku. Atcerieties, ka intervāli vienmēr tiek skaitīti no zemākās skaņas uz augstāko noti, un tas attiecas uz melodiskiem intervāliem pat tad, ja pirmās atskaņotās nots augstums ir augstāks nekā otrā. Piemēram, dziesma Hey Jude sākas ar noti C, kas nokrīt uz A. Šis melodiskais intervāls ir mazsvarīgs 3, jo mēs skaitam intervālu augšup ar augstumu — no A līdz C.

Līdzskaņa un disonanse

Harmoniskajiem intervāliem ir īpaša kvalitāte, ko izraisa abu nošu mijiedarbība. Kad mēs dzirdam harmonisko intervālu, mēs varam dzirdēt trīs lietas: apakšējo noti, augšējo noti un harmonisko efektu, ko rada divas notis kopā.

Ja tiek uzskatīts, ka divu vienlaikus atskaņoto nošu radītais efekts ir vienmērīgs un saplūstošs, intervāls tiek uzskatīts par līdzskaņu. Kad tie saplūst vai saduras, intervāls tiek uzskatīts par disonējošu.

Lai gan tie ir daļēji subjektīvi efekti, pastāv vispārēja vienošanās par to, kuri intervāli ir līdzskaņi un kuri ir disonanti, kā norādīts tālāk.

Visi perfektie intervāli ir līdzskaņi. Patiesībā tie ir ļoti līdzskaņi, tiktāl, ka tie var izklausīties mīlīgi. Unisonam vispār nav harmoniska efekta, un oktāva ir ļoti dobja un neinteresanta. Perfektajām piektajām un ceturtajām daļām ir arī dobja tīrība, kas viduslaikos tika uzskatīta par piemērotu gregoriāņu dziedāšanai. Šo intervālu skaņa šāda veida vidē, īpaši ar katedrāles akustiku, ir atmosfēriska un pārsteidzoša. To skaņas tīrība ir iemesls, kāpēc tie tiek izmantoti arī kā spēka akordi roka ģitāras spēlē. Tādi efekti kā spēcīga pārspīlēšana vai izkropļojumi var likt parastajiem akordiem izklausīties ļoti dubļaini, nestabili un skarbi, taču perfektās 5. un 4. akordu vienkāršība un tīrība saglabā jaudas akordus skaidrus, līdzsvarotus un spēcīgus.

Visi lielie un mazie 3. un 6. ir līdzskaņi. Viņiem nav perfektu līdzskaņu tīrības, bet tiem ir mala un tie ir interesantāki. Šos veidus sauc par "nepilnīgām līdzskaņām".

Lielais un minorais 2. un 7. ir disonējoši, kā arī visi palielinātie un samazinātie intervāli. Viņiem ir vairāk vai mazāk satricinoša skaņa, kas mūzikā ievieš spriedzi.

Spriedze, protams, mūzikā ir ļoti svarīga. Tā ir kontrolēta spriedzes uzkrāšanās un atbrīvošana, kas liek mūzikai piesaistīt mūsu emocijas tādā veidā, kā tas notiek. Disonantu intervāla izraisīto spriedzes uzkrāšanos var atbrīvot, sekojot tam (atrisinot) atbilstošu līdzskaņu intervālu. Bez saskaņas mūzika būtu ļoti haotiska un satricinoša. Bez disonanses mūzika būtu ļoti garlaicīga.

Disonanse kontekstā

Dažiem intervāliem ir nepieciešams konteksts, lai mēs dzirdētu to disonējošo efektu. Piemēram, samazināta 7. data, piemēram, no A līdz Gb (kas tiek klasificēta kā disonants), ir tieši tāda pati kā lielais 6. daļa no A līdz F# (kas tiek klasificēta kā līdzskaņa). Ja mēs dzirdam šo intervālu bez jebkāda konteksta, t.i., izolēti, mēs to dzirdēsim kā līdzskaņu major 6. intervālu. Mēs to varam dzirdēt tikai kā disonējošu samazinātu 7. intervālu pareizajā kontekstā (piemēram, daļa no samazināta 7. akorda). Ideāls 4. arī ir īpašs gadījums. Izolēti un noteiktos kontekstos tas ir ļoti līdzskaņu intervāls. Citos kontekstos tas izklausās disonējoši.

Intervālu apgriešana

Ja intervālā apgriežam nošu secību, tā kļūst apgriezta. Piemēram, no A līdz C ir mazsvarīga 3. vieta. Apgriežot to, iegūstam C līdz A, kas ir galvenā 6. data.

Vienkāršs veids, kā uzzināt, kāds ir vienkāršs intervāls pēc tā apgriešanas, ir atņemt intervāla skaitli no 9 un pēc tam mainīt intervāla kvalitāti šādi:

Galvenās 7. daļas inversija ir mazākā 2. daļa (9 - 7 = 2 un majora kļūst par minora). Paplašinātās 4. daļas inversija ir samazināta 5. daļa (9 - 4 = 5 un paplašinātā kļūst samazināta). ir ideāls 4. (9 - 5 = 4 un perfekts paliek ideāls).

Intervālu atpazīšana pēc auss

Es ceru, ka šis raksts sniegs jums ieskatu par to, kā tiek veidoti, nosaukti un izmantoti mūzikas intervāli. Lai iegūtu vēl dziļāku izpratni par tiem, jums vajadzētu vingrināties to dziedāšanā, kas iemācīs, kā skan katrs melodiskais intervāls. Daži cilvēki tos apgūst, saistot labi zināmas dziesmas pirmās divas notis ar katru intervālu. Piemēram, dziesmas "Over the varabow" pirmās divas notis veido oktāvas intervālu. Galvenais 6. intervāls ir intervāls starp pirmajām divām notīm "Mana Bonija atrodas virs okeāna". Varat izmantot jebkuras dziesmas, kas jums patīk.

Nākamajā nodarbībā pārbaudiet savu spēju pēc auss atpazīt lielākās skalas intervālus, izmantojot šo vienkāršo desmit jautājumu viktorīnu. Ir arī padomi, kā iemācīties tos atpazīt.