Satura rādītājs:
Kā ģitāras instruktors uzņēmumā Long & McQuade esmu mācījis neskaitāmiem studentiem (iesācējiem līdz progresīviem), kā spēlēt vai uzlabot savas karbonādes.
Ievads
komentāri
Lerijs Alens Brauns no Brattleboro Vermont 2016. gada 9. martā:
Lidijas režīms
Lidijas režīms paplašina muzikālo vārdu krājumu © Lerijs Alens Brauns
Viena no interesantākajām lietām, ko var izdarīt, improvizējot pār mažora akordu, ir pāriet uz Lydian Mode. To ir viegli izdarīt.
Raksturīgā nots Lidijas režīmā ir paceltā 4. data. (saplacināts 5.). Piemēram, improvizējot uz ģitāras, var būt grūti pamanīt šo noti mirkļa karstumā. Ir ļoti vienkāršs veids, kā to izdarīt.
Zinot svarus
Izmantojot taustiņu C kā piemēru (nav asu vai plakanu, ko darīt), šīs skalas notis ir C, D, E, F, G, A un B. Lidijas režīms izsauks paaugstinātu 4. pakāpi. Šajā gadījumā tas būtu F. Vienkāršākais veids, kā to paveikt, būtu vienkārši atskaņot skalu, kurā ir visas tās pašas notis kā C, ar vienu izņēmumu. Ir nepieciešams F#. G atslēga to nodrošina. Katra G skalas nots ir arī C skalā ar vienu izņēmumu: F tagad ir F#. Visas pārējās notis ir tādas pašas kā C skala. Formula ir vienkārši atskaņot skalu, kas sakņojas 5. vietā no C taustiņa. Tā būtu G skala. Spēlējot G, atskaņojiet līdz 5. daļai un uzklājiet D skalu un tā tālāk. Improvizācijas gaitā dabiski iestāsies #4 (#11) un atšķirība būs manāma.
Izmantojot pentatoniku
Vēl viens veids, kā to paveikt un pievienot papildu krāsu toņus, būtu atskaņot galveno pentatonisko skalu veselu soli uz augšu no šī brīža taustiņa. (vai mazākā pentatonikā puse soli zemāk nekā vecāktaustiņš). Ja C mažor ir akords, atskaņojiet D mažoru pentatoni (vai B minora pentatoni – tās pašas notis). To darot, tiks uzsvērtas B notis, kas ir C akorda lielākā 7. data. D, kas ir 2. (9.), E, kas ir 3., F#, kas ir # 4 (# 11), un A, kas ir 6. (13). Tā kā pentatoniskajai skalai nav vadošā toņa kā mažora skala, tā darbojas lieliski. Piemēram, D-dur skalā ir C#, un šī nots, kas tiek atskaņota pret C naturālu, visticamāk, noslogos. Spēlējot D pentatoniku, tiek novērsts šis mazais 2. intervāls.
Džordžs Rasels pirms vairāk nekā piecdesmit gadiem iepazīstināja sabiedrību ar Lydian Chromatic Concept of Tonal Organisation (LCCOTO). Rasela darbs atspoguļo harmoniskās valodas radikālu paplašināšanu gan kompozīcijai, gan analīzei. Tas iezīmē atteikšanos no major-moll sistēmas, kas dominēja Rietumu mūzikā vairāk nekā 350 gadus. Rasela saknes skala seko dabiskajai virstoņu sērijai un iet no C līdz C ar F#, nevis ar parasto F naturālo datūru skalā. Rasels izvirzīja spēcīgu argumentu, ka Lidijas skala ir patiesā vecāku skala, nevis pieņemtā galvenā skala. Ikviens, kurš ir klausījies džezu pēdējo 50 gadu laikā, ir dzirdējis, ka viņa koncepcijas tiek izmantotas. Rasela koncepcijas, visticamāk, atrodamas privātās ziemas dārzos, piemēram, Jaunanglijas konservatorijā vai Bērklijas mūzikas koledžā.
Džeisons Gross skaidro LCCOTO pamatojumu: "Raselam Lidijas režīms (ar C atslēgā tonizējošo F un dominējošo C) bija loģiskāks kandidāts, lai kļūtu par primāro skalu, jo tas liecina par lielāku vienotības pakāpi. starp akordiem un skalām. Rasels apgalvo, ka mažora skala, piemēram, C, sastāv no diviem tetrahordiem, kas iemieso divas tonalitātes, nevis vienu. Bet, ja pielāgotu mažora skalu Līdiešu režīmam (C atslēgā tas būtu C dur skala ar F-sharp, nevis F), tas novērš pretrunīgo toniku dualitāti un pilnīgāk apmierina galvenā akorda tonalitāti. Izmantojot vienu toniku katrai attiecīgajai skalai, Rasels uzskatīja, ka varētu salikt lielāku akordu dažādību. Tas piedāvāja jaunu ceļu piedzīvojumu kāriem mūziķiem: standarta akordu progresēšanai nav jādiktē improvizācijas gaita, jo katra nots atrodas vienādā attālumā no viena tonika centra. Notis varēja brīvāk plūst ārpus dziesmas akordu ierobežojumiem."
Tāpēc nākamreiz, kad improvizējat C mažora akordu, mēģiniet izmantot GMajor skalu un redzēt, kā tas skan. Tas būs jūsu pirmais mēģinājums spēlēt "ārpus". Kad jūsu ausis pieradīs pie šīm ārējām tonalitātēm, varat tos ieslidināt savā improvizācijā un pēc vēlēšanās ieslīdēt atpakaļ iekšējā taustiņu centrā. Un, ja nositīsit "sliktu" ņemiet vērā, nospiediet to vēlreiz, lai viņi zinātu, ka jūs to domājāt. hehe. Kur mēs būtu bez mūzikas?
Lerijs Alens Brauns no Brattleboro Vermont 2016. gada 9. martā:
Ļoti labi paveikts Lorne. Kā Berklee alum es varu teikt, ka jūsu piedāvātais ir precīzs. Es mācu jau aptuveni 30 gadus, un es vienmēr mācos saviem skolēniem pamata Diatoniskās harmonijas apguvi, lai viņi zinātu, no kurienes nāk akordi. Es to rakstīju kādu laiku atpakaļ, un es domāju, ka tas tikai pastiprinās jūsu teikto.
Harmonizētā galveno skala Kas ir diatoniskā harmonija? © Lerijs Alens Brauns, 2008. gada 2. oktobris
No kurienes mūzikā rodas akordi un kā tie tiek konstruēti? Viss sākas ar lielo skalu.
Harmonizētās mažoru skalas pārzināšana un izpratne ir ļoti svarīga jebkura mūziķa spējai pateikt kaut ko melodisku, solo pār akordu gaitu vai komponējot jēgpilnu mūziku.
Kas ir harmonizētā skala?
Lielākā daļa cilvēku, kuriem pamatskolā bija kaut kāda veida pamatmūzika, ir pazīstami ar do, re, me, fa, sol, la, ti, do majora skalas skaņu. Šīs atsevišķās notis ir balstītas uz veselu soļu un pussoļu virkni. Ja cilvēks skatītos uz klavieru tastatūru un atrastu noti C, viņš pamanītu, ka tas ir balts taustiņš. Nākamā atslēga būtu melna taustiņš pussoļa attālumā, kam sekos vēl viens balts taustiņš, pēc tam vēl viens melns taustiņš. Katrs solis no vienas atslēgas līdz nākamajam tiek saukts par pussoli. Lai pārietu no vienas C notis uz nākamo C noti, būtu jāveic 12 soļi, kas pazīstami kā hromatiskā skala. Ir divas vietas, kur baltajam taustiņam seko cita balta atslēga. Notis no E līdz F un notis B līdz C. Ja cilvēks vēlētos spēlēt C mažoru skalu, viņš varētu spēlēt visus baltos taustiņus, sākot ar C, un konstrukcija būtu tāda; viss solis, viss solis, pussolis, viss solis, viss solis, viss solis, pussolis. Tas būtu 7 notis (bez melniem taustiņiem), un 8. notis atkal ir C sākuma punkts un pārved atskaņotāju uz nākamo oktāvu.
Cilvēks varētu paņemt katru otro noti un atskaņot tās kopā un nonākt pie akordiem, kas būtu diatoniski ģimenei neatkarīgi no tā, kurā viņš spēlē. Piemēram, C taustiņā var atskaņot C, E un G. , un viņam būtu saknes pozīcija C-dur triāde. Pēc šīs pašas formulas viņš varēja spēlēt katru otro noti, sākot ar 2. noti, D, un spēlēt D, F un A, kas viņam radītu de minora triādi. Lietojot šo pašu formulu ar katru nākamo noti, skala būs harmoniska.
Sadalot to, tas izskatītos šādi:
Mazā triāde - C E G minora triāde - D F A minora triāde - E G B Mazā triāde - F A C Mazā triāde - G B D minora triāde - A C E samazināta - B D F
Tie ir akordu konstrukcijas pamatelementi. Tā tiek veidoti akordi. Visi akordi ir atvasināti no mažora skalas. Šos akordus var mainīt dažādos veidos, pievienojot papildu notis, ko sauc par spriegumiem vai "krāsu toņiem". Tās ir sāls un piparu notis, kas padara lietas interesantas. Dažkārt var pievienot notis, kas nav diatoniskas taustiņam, lai vēl vairāk paplašinātu harmoniju. Pašas ausis ir galīgais tiesnesis, kad runa ir par to, kas darbojas un kas ne.
Lorna sniegtais ir absolūti precīzs, un es domāju, ka informācija par CAGED sistēmu ir obligāta, lai redzētu, kā kakls ir savienots. Ja spēlētājs pielieto savas zināšanas par Harmoniju, izmantojot vismaz 5 dažādus akordu veidošanas veidus (mazoru, minoru un blāvu, kā arī pentatoniskās formas, kas atbilst šīm akordu formām, un arpedžos, kas iezīmē šīs akordu formas… viņš strādā). . Kad tas ir zem pirkstiem, ir dažas interesantas lietas, ko varat darīt, lai paspilgtinātu notikumus. Es publicēšu vienu.
Lorne Hemmerlinga (autors) no Preskotas 2014. gada 9. septembrī:
Jā, tie nepatīkamie romiešu cipari (man šķiet, ka es tos esmu uzrunājis citā nodarbībā, kaut kur). Paldies vēlreiz, mans draugs!
Robertzimmermanis2 2014. gada 9. septembrī:
Jūs aizmirsāt šos nepatīkamos romiešu ciparus! Tikai ķircināšana, lielisks raksts.
Lorne Hemmerlinga (autors) no Preskotas 2013. gada 10. janvārī:
Liels paldies, Simon. Lieliski saņemt atsauksmes!
Saimons Džeimss ģitāra 2013. gada 10. janvārī:
Jauka nodarbība, ļoti detalizēta!
