Roka ģitāras nodarbības: kā spēlēt "Stairway to Heaven"

Satura rādītājs:

Ievads
Pants Pirmā sadaļa
No Spinditijas
Pants Otrā sadaļa
Pants Trešā sadaļa
Interlūdija
Dziesmu vārdi
Secinājums
komentāri

Kā ģitāras instruktors uzņēmumā Long & McQuade esmu mācījis neskaitāmiem studentiem (iesācējiem līdz progresīviem), kā spēlēt vai uzlabot savas karbonādes.

Ievads

Vai rokmūzikā ir kāds atpazīstamāks intro? Jau no pirmā arpedžo visi (šķiet, neatkarīgi no vecuma) zina, kas šī ir par dziesmu. Neticami labi konstruēti ar lejupejošo basu līniju akordu skaņās (no viena līdz trīs, A, G♯, G, F asas), akordi nosaka noskaņojumu pārējai melodijas daļai.

Lielākā daļa šo akordu formu ir daļēji stieņa akordi. Piemēram, Am ir standarta saknes 6 barre pirmās četras notis piektajā fret. Otrais akords (Am9 Maj7) nav ļoti izplatīts, taču tas ir atrodams daudzās dziesmās pēc parastā minora akorda. Šīs izmaiņas ir atrodamas "God Bless The Child" tiltā, galvenajā turpinājumā uz Toma Petija "Into The Great Wide Open" un Džordža Harisona "Something". Akorda pareizrakstība priekš Am9 Maj7 ir: G♯ (septītā lielākā daļa), C (nelielā trešdaļa), E (piektā) un B (devītā).

Šajā sadaļā būtiska ir izvēle ar pirkstiem vai hibrīdizņemšana (pick un pirksti). Es izmantoju īkšķi, indeksu, vidu un gredzenu parastajā secībā: īkšķis ceturtajai virknei, rādītājs trešajai, vidējais otrajai un gredzens pirmajai. Es uzskatu, ka daudziem studentiem ir grūtības, sākot ar pirkstiem, galvenokārt roku stāvokļa dēļ. Neļaujiet pirkstiem "aizlidot" pēc auklas noplūkšanas, turiet tos grifa tuvumā. Mēģiniet saglabāt vienu un to pašu pozīciju visiem akordiem un, ja nepieciešams, atrodiet enkura vietu vai nu plaukstai, vai daži spēlētāji noenkuro savu sārtumu pacēluma aizsarga pusē, lai pirksti būtu novietoti virs pareizajām stīgām. Akordi, kas tiek atskaņoti bez arpeggiācijas, vislabāk tiek izpildīti ar "grab" tehniku (īkšķis un pirksti darbojas kā viena vienība).

Pants Pirmā sadaļa

Pirmās sadaļas dzejoļa struktūra ir gandrīz tāda pati kā ievadam, izņemot divdesmit piecu līdz trīsdesmit divu pasākumu variācijas. Tāpat kā ievadā, šajā sadaļā lielākoties ir izplatītas atvērtas akordu formas. C mažor akordi ievadā deviņos un trīspadsmitos pasākumos tiek atskaņoti pretstatā pirmās sadaļas divdesmit pieciem un divdesmit deviņiem pasākumiem. Tas palīdz atcerēties šīs sadaļas izkārtojumu. Kad es izpildu šo skaņdarbu, es vienmēr domāju uz priekšu par šo daļu. Turklāt trīsdesmit pirmajā pasākumā C majora maiņa pret D majolu netiek atskaņota kā augšupejoša arpedžo. Smalkas atšķirības, taču tās rada atšķirību.

No Spinditijas

Pants Otrā sadaļa

Pirmā rinda ir precīzs ievada pirmās rindiņas atkārtojums (un vienīgā reize, kad tiek pievienotas trīsdesmit sestā pasākuma F un E aizpildījuma notis, izņemot ievadu). Otrā rinda ir tāda pati progresija ar arpedžos, kas virzās uz sešpadsmitajām daļām. Acīmredzot tos ir daudz grūtāk izpildīt iesācējiem pirkstu atlasītājiem, jo sešpadsmitdaļas ir vienkārši divreiz ātrākas nekā astotās notis. Nepārveidojiet savus plaukstu pirkstus, citiem vārdiem sakot, nemainiet pirkstu (īkšķi, rādītājpirkstu, vidējo, gredzenu) ņemšanas rakstu, vienkārši pievienojiet papildu notis. Trīsdesmit devītajā mērā rūpīgi saskaitiet un piešķiriet astoņām notīm pareizo laiku. Ja jūs mēģināt spēlēt šo pasākumu kā stingras sešpadsmitdaļas, tas neizlīdzināsies. Viss pasākums kompensēsies pats par sevi.

Pants Trešā sadaļa

Šī ir milzīga dziesmas daļa, lai gan iepriekšējās sadaļas ir labāk atpazīstamas. Šeit pirksti padodas izvēlei, un liela daļa šīs sadaļas skraida. Pat mēri četrdesmit deviņi līdz piecdesmit septiņi, kas atgriežas arpedžos, tiek izvēlēti (arī dubultā ar elektrisko ģitāru). Štruntēšanas sadaļā uzskatiet astotdaļas un visas notis ar lielāku laika vērtību kā lejupslīdes, bet sešpadsmitās - kā lejupvērstās vērtības. Dažas ļoti interesantas akordu formas šajā sadaļā. Em/D, D un C/D ir parasto Root 5 barre akordu augšējās daļas. Pārējie akordi ir parastas atvērtas formas, izņemot FMaj7♭5. Šī ir F Major Root 6 stieņa forma bez stieņa ar pirmo pirkstu. Pirmais pirksts tikai nospiež zemo F uz E virknes, ļaujot atvērtajam B (otrajam) un E (pirmaisam) zvanīt. Šī forma nav nekas jauns, un to var izspēlēt ar patīkamiem rezultātiem arī citos veidos. Alice In Chains un Rush ir plaši izmantojušas šīs formas. Mēģiniet izspēlēt vienu un to pašu formu uz šīm ķemmiņām: trešo, piekto, septīto, astoto, desmito. Tie rada ļoti patīkamu skaņu uz šīm sienām. Faktiski, spēlējot ar astoto kārtu, tas ir vienkārši CMaj7: akordu pareizrakstība ir C, G, C, E, B, E.

Interlūdija

Šī sadaļa ir sarežģīta, pilnībā atšķiras no pārējās dziesmas. Pirmie divi takti ir diezgan izplatīti, tikai atšķiras D mažora akords: Dsus2, D Major un Dsus4. Šīs izmaiņas ir izmantotas daudzās dziesmās. Nāk prātā kāda vecāka dziesma, ko apspēlēja Toms Petijs, Needles And Pins. Šo akordu izkārtojumu ir diezgan grūti izpildīt, jo nomaiņa no Dsus2 uz D mažoru notiek ļoti ātri. Izmēģiniet šo divu akordu sitienus uz leju. Pēc tam šī sadaļa pāriet uz parasto C mažora atvērto akordu, kam seko ļoti neparasts Cadd9♭5. Akordu pareizrakstība: C (sakne), E (trešā), G (piektā), D (devītā), F♯ (plakanā piektā). Džimijs Peidžs izveidoja karjeru, izmantojot neparastus akordus un skaņojumus. Ļoti foršs!

Sešdesmit otrajā mērā takts signāls mainās uz trīs četri. Sešdesmit sestajā mērā tas ir divi četri laiki. Iespējams, es šeit esmu izmantojis zināmas brīvības, vai arī jūs redzēsit, ka citi pārrakstītāji šo sadaļu ir uzrakstījuši atšķirīgi, taču šķiet, ka tas darbojas. Rūpīgi saskaitiet un salīdziniet to ar ierakstu vai mācību video, lai iegūtu pareizu sajūtu.

Dziesmu vārdi

Secinājums

Visa pasaules teorija neļaus jums izveidot tādu šedevru kā šis. Tas var palīdzēt jūsu rakstīšanai, bet nevar radīt. Varat derēt, ka Džimijs Peidžs, rakstot šo melodiju, nedomāja par teoriju, kas slēpjas šī visa pamatā. Viņš paļāvās tikai uz skaņu un noskaņu, ko viņš radīja. Tas ir veids, kā raksta lielākā daļa mākslinieku. Ja tas nenāks no sirds, tas nebūs ticami.