Majoru taustiņu akordi: mažoras

Chasmac ir daļēji pensionēts ģitāras skolotājs, kurš vairāk nekā 30 gadus ir mācījis dažādās skolās Londonā un citur.

Katram lielajam taustiņam ir “native” akordu kopa, ko var izveidot, apvienojot šī taustiņa mažora skalas notis. Pirms sīkāk aplūkojam, kā tiek veidoti akordi, vispirms apskatīsim, ko nozīmē mažora taustiņš.

Ja mēs runājam par to, ka dziesma ir mažorā, piemēram, C mažorā, tas nozīmē divas lietas:

Akordu veidošana no mēroga notīm

Akordus, kas pieder jebkuram taustiņam, var izveidot, apvienojot vismaz trīs alternatīvas šī taustiņa skalas notis. Alternatīva šajā kontekstā nozīmē, ka mēs paņemam katru skalas noti, savukārt, nokavējam nākamo, paņemam nākamo, aizlaižam garām nākamo un tā tālāk. Mēs varam turpināt to darīt, līdz beigsies mēroga piezīmes, taču šī raksta vajadzībām mēs aprobežosimies ar tikai trīs piezīmēm. Tādējādi mēs iegūsim septiņu akordu kopu, ko sauc par "triādēm" — vienu, kas veidota uz katras skalas nots.

Kā piemēru izmantosim C-dur taustiņu, taču šis princips vienādi attiecas uz visiem galvenajiem taustiņiem. Tas attiecas arī uz visiem mazajiem taustiņiem, taču tie tiks aplūkoti viņu rakstā.

Tagad mums ir jānosauc šis akords.

Tā kā tas ir balstīts uz noti C, tas ir sava veida C akords. Lai uzzinātu, kāda veida C akords tas ir, mums ir jāaplūko atstarpes (vai intervāli) starp notīm C, (ko sauc par akorda sakni) E (ko sauc par akorda 3.) un G (sauktu par 5. notīm) akords).

Intervāls starp C un E tiek saukts par 3., jo tas aptver 3 burtus (C, D un E).

Intervālu starp E un G sauc arī par 3., jo arī tas aptver 3 burtus (D, E un F).

Tomēr šie divi 3. izmēri nav vienādi. Ja zināt par pustoņiem (vai pussoļiem), varat redzēt, ka no C līdz E ir 4 pustoņu vai pussoļu intervāls, savukārt no E līdz G ir tikai 3.

C (C#) (D) (D#) E (F) (F#) G

Jūs varat redzēt, kā no C līdz E ir platāks nekā no E līdz G.

Tā kā viens ir lielāks par otru, mēs tos atšķiram, lielāko saucot par MAJOR 3. un mazāko par MINOR 3.

Tātad mūsu pirmais akords sastāv no MAJOR 3. (C līdz E) un MINOR 3. (E līdz G).

Akordus ar šādu struktūru sauc par MAJOR TRIĀDĒM. Tātad pirmais akords ir nosaukts C MAJOR.

Lai gan akords satur 3 dažādas notis, praksē jebkuru no šīm notīm var dubultot jebkurā oktāvā, nemainot akorda nosaukumu. Tomēr, ja bez C, E vai G tiek pievienota kāda cita nots, akords vairs nebūs C mažor, bet gan kaut kas cits. Tas pats princips attiecas uz visiem šeit uzskaitītajiem akordiem.

No Spinditijas

Citiem vārdiem sakot, ja jūs spēlējat šīs notis uz klavierēm, jums ir triāde C mažor.

BET

Otrā akorda veidošana

Ja mēs izejam tieši to pašu procesu, bet sākot ar D, mēs iegūstam piezīmes D, F un A šādi:

Akordu tabula (skaidrojums)

Ņemiet vērā, ka pēdējais akords ir atšķirīgs. Abi intervāli ir nelieli 3. Triādes ar šādu struktūru tiek sauktas par DIMINISHED. Pastāv vēl viens triādes veids, taču tas šeit nav iekļauts, jo tas dabiski nenotiek galvenajos taustiņos. Tā ir paplašinātā triāde, kas sastāv no diviem galvenajiem 3.

Akordu funkcijas un progresēšana

Šeit ir īss skaidrojums par funkciju, kas akordiem parasti ir mūzikā mažoros.

Akords I > TONIKS (Majors)

Šim akordam, kura pamatā ir ievadrindās minētā toniskā nots, ir tāda pati stabilitātes un galīguma sajūta. Lielākā daļa dziesmu beigsies ar šo akordu. Šis akords tiek uzskatīts par mūzikas TONĀLO CENTRU. Komponisti un dziesmu autori rada muzikālu un emocionālu dažādību, pārejot uz šo akordu un no tā.

Akords ii > SUPERTONISKS (minor)

Tas ir nosaukts pēc tā stāvokļa virs tonika. Tā visizplatītākā funkcija ir novest pie akorda V, DOMINANTĀ akorda, un tādā gadījumā tiek uzskatīts, ka tā funkcija ir dominējošā.

Akords iii > VIDĒJS (nepilngadīgais)

Šī skalas pakāpe ir nosaukta no tās pozīcijas pusceļā starp TONIC un DOMINANT. MEDIANT CHORD tiek uzskatīts par diezgan mainīgu funkciju.

IV akords > SUBDOMINANT (majors)

Šī ir ļoti svarīga mēroga pakāpe un akords. Tas parasti ved prom no TONIC akorda. Daudzi dziesmu kori sākas ar šo akordu. Šim akordam, tāpat kā akordam ii, var būt arī dominējoša funkcija.

Akords V > DOMINANTS (majors)

Šis ir dinamiski svarīgākais taustiņa akords. Tas klausītājā rada gaidas atgriezties mājās pie tonika. Tas bieži tiek pārveidots un padarīts vēl dinamiskāks, pievienojot vēl vienu noti, kas padara akordu nevis par triādi, bet gan par tā saukto dominējošo 7. akordu, kas apzīmēts ar V7. Mūsu piemērā Do mažorā šis akords tiks saukts vienkārši par G septīto (G7) ar G, B, D un F notīm.

Akords vi > SUBMEDIANT (minor)

Tas ir nosaukts tāpēc, ka tas atrodas tik tālu zem augšējā tonika, cik vidus atrodas virs apakšējā tonika. Zemais akords ir cieši saistīts ar toniku.

Akords vii > PIEZĪME

Tam, tāpat kā DOMINANTĒJĀ Akordam, ir spēcīga tendence atgriezties pie TONIKA. Tomēr tas ir salīdzinoši reti, jo DOMINANTĀJAIS 7. akords to pašu darbu veic pārliecinošāk. Tas ir diezgan reti sastopams pop un rokmūzikā, bet tiek izmantots klasiskajā mūzikā. Citos mūzikas veidos tas parasti tiek paplašināts ar citām notīm, līdzīgi kā dominējošais akords tiek pagarināts par vēl vienu 3. akordu, lai padarītu to par dominējošo 7. akordu, kā minēts iepriekš.

Primārās triādes

Akordi I, IV un V ir vissvarīgākie akordi jebkurā taustiņā un ir pazīstami kā primārie triādes. Izmantojot šos akordus vien, tiek uzrakstīts daudz mūzikas. Šajos akordos ir ietverta visa taustiņa mažora skala. Pārējās triādes sauc par "sekundārajām triādēm" - tās ir svarīgas savā veidā, bet ne tik svarīgas kā primārās triādes.

Jautājumi un atbildes