Akordu uzbūve un akordu formulu saraksts

Lai gan daudziem mūziķiem, kas spēlē akordus, ir labas zināšanas par akordu uzbūvi, daudzi to spēlēšanā paļaujas tikai uz atmiņu (vai notāciju). Lai gan ir lieliski, ja jums ir pienācīgs iegaumētu akordu repertuārs, izpratne par to, kā tiek veidoti un nosaukti akordi, ievērojami paplašina jūsu zināšanas par akordiem.

Zināšanas par akordu uzbūvi sniedz jums iespēju spēlēt akordus, ko jūs nekad iepriekš neesat iemācījušies, tikai redzot akorda nosaukumu un saprotot, ko nosaukums patiesībā nozīmē. Tas arī ļauj modificēt akordus, pamatojoties uz "skaņām" mūzikas zināšanām, nevis minējumiem. Tiem, kuri vēlas improvizēt akordu gaitā, ir izdevīgi zināt, kuras notis pieder atskaņotajam akordam un kuras nē, lai viņi varētu precīzi mērķēt uz šiem svarīgākajiem akordu toņiem un attiecīgi apstrādāt tos, kas nav akordi.

Kā tiek nosaukti akordi

Akordi ir nosaukti divās galvenajās daļās. Pirmā daļa ir vienkārši tās nots nosaukums, uz kuras balstās akords (pazīstama arī kā akorda SAKNE). Otrā daļa attiecas uz akorda veidu (vai kvalitāti). Tajā ir vārdi vai skaitļi, vai abi, un ir aprakstīts, kā pārējās akordu notis ir izvēlētas, lai tās atbilstu saknei.

Piemēram, akordā C mažorā 7. vārda pirmā daļa (t.i., sakne) ir C, bet otrā daļa (akorda veids) ir mažora 7. daļa. Līdzīgi Akordā, F# minor 7th, sakne ir nots F# (F ass) un otrā daļa, minora 7th , ir akorda veids. Akordā Bb mažorā sakne ir notis Bb (B plakana), un akorda veids vai kvalitāte ir mažors . Kā jūs droši vien zināt, ja akords ir mažors, mēs parasti atmetam vārdu majors un saucam to tikai pēc tā saknes vārda (šajā gadījumā Bb).

Saknes piezīmes atrašana ir pietiekami vienkārša, jo tā vienmēr tiek dota, taču, lai uzzinātu, kuras notis nosaka nosaukuma otrā daļa, mums ir jādara divas lietas:

Piezīme* Atsaucoties uz mažora skalu kā veidu, kā atrast akordu toņus, ir tikai ērtības. Akordu toņi faktiski nenāk no mažora skalas vai jebkuras skalas; tā ir tikai ērta un pazīstama mēraukla akordu formulu pielietošanai. Jebkura "diatoniskā" skala darbotos tikpat labi, taču visas formulas būtu atšķirīgas. Lieliskā skala ir līdz šim vislabāk zināmā no visām diatoniskajām skalām; tāpēc tas ir vienīgais, ko izmanto šim nolūkam.

Nākamajā šīs nodarbības daļā ir norādīta formula katram no visbiežāk sastopamajiem akordu veidiem. Ja zināt jebkura pamata akorda formulu, kļūst viegli izstrādāt neskaidrāko akordu notis, jo nosaukumā ir norādīts pavediens.

Akordu formulu saraksts

Šeit ir akordu veidu saraksts, katrs ar savu formulu un piemēru, pamatojoties uz saknes noti C. Tas nav pilnīgs saraksts — tas būtu neiespējami, un tas arī pārkāptu nodarbības mērķi, proti, sniegt jums izpratni par to, kā veidojas akordi un kā nosaukums atspoguļo struktūru. Padziļināta informācija par konkrētiem akordiem ir sniegta zem saraksta. Cerams, ka, ja jūs saskaraties ar akorda veidu, kas nav minēts tālāk, jūs varēsit izglītots mēģinājums atrast notis.

Akordu konstrukcija | Akordu formulu saraksts

Akorda veids	Formula	Piemērs C
Vairākums		C E G	Nosaukts pēc galvenā 3. intervāla starp sakni un 3
Nepilngadīga		C Eb G	Nosaukts pēc mazākā 3. intervāla starp sakni un b3
7		C E G Bb	Saukta arī par DOMINANTĒJO 7. vietu
Majors 7		C E G B	Nosaukts pēc galvenā 7. intervāla starp saknes un 7. lielās skalas noti
Nepilngadīgais 7		C Eb G Bb
6		C E G A	Pievienots mažora akords ar 6. mažora skalas noti
Nepilngadīgais 6		C Eb G A	Minor akords ar pievienotu 6. mažora skalas noti
Samazināts		C Eb Gb
Samazināta 7. vieta		C Eb Gb Bbb
Puse samazināja 7. vietu		C Eb Gb Bb	To sauc arī par nepilngadīgo 7thb5
Papildināts		C E G#
7. #5		C E G# Bb
9		C E G Bb D
7. #9		C E G Bb D#	"Hendriksa" akords
Majors 9		C E G B D
Pievienots 9		C E G D	Akordi, kas izstiepti tālāk par oktāvu, tiek saukti par “pievienotiem”, ja 7. nav klāt.
Nepilngadīgais 9		C Eb G Bb D
Neliela pievienošana 9		C Eb G D
11		C E G Bb D F	3. bieži tiek izlaists, lai izvairītos no sadursmes ar 11. numuru
Nepilngadīgais 11		C Eb G Bb D F
7. #11		C E G Bb D F#	bieži izmanto 11. akordu vietā, lai izvairītos no disonējošas sadursmes starp 11 un 3
Majors 7. #11		C E G B D F#
13		C E G Bb D (F) A	11. datums bieži tiek izlaists, lai izvairītos no sadursmes ar trešo.
Majors 13		C E G B D (F) A	11. datums bieži tiek izlaists, lai izvairītos no sadursmes ar trešo.
Nepilngadīgais 13		C Eb G B D F A
Apturēts 4. vietā (sus, sus4)		C F G
Apturēts 2. (sus2)		C D G	Dažreiz tiek uzskatīts par apgrieztu sus4 (GCD)
5. (spēka akords)		C G

Chord Formula Focus

MAŽORAkordi

Duora akordu formula ir 1 3 5. Tas nozīmē, ka, ja mēs vēlamies zināt, kā izveidot Do mažora akordu, mēs ņemam C mažora skalas 1., 3. un 5. noti. Tāpat, ja mēs vēlamies veidot Gi mažora akordu, mēs izmantotu G mažora skalas 1., 3. un 5. noti.

Apskatīsim tuvāk gan Do mažora skalu, gan akordu.

Do mažoru skala sastāv no notīm: C D E F G A B C

Tātad, šai skalai piemērojot mūsu “lielā akorda” formulu (1, 3 un 5), mēs iegūstam notis C, E un G.

Atskaņojiet tos visus vienlaikus (vai pat vienu pēc otra), un mums ir Do mažoras akords. Mēs varam dublēt jebkuru no notīm, lai padarītu akordu pilnīgāku. Piemēram, mums var būt C E G E G C vai jebkurš cits izkārtojums, ko pieļauj mūsu instruments.

Mēs varam atskaņot notis jebkurā secībā, bet parasti mēs vēlamies, lai zemākā toņa nots (basa nots) būtu sakne. Ja sakne ir zemākā nots, mēs sakām, ka akords atrodas SAKNES POZĪCIJĀ. Ja kāda cita nots ir zemākā skanējuma nots, mēs sakām, ka akords ir apgriezts. Akordi saknes stāvoklī mēdz izklausīties stabilāk un līdzsvarotāk nekā tad, kad tie ir apgriezti. Apgrieztiem akordiem ir smalkāks, mazāk izteikts harmoniskais efekts. Abiem veidiem (saknes un apgrieztajiem) ir sava vieta mūzikā.

Tas ir atkarīgs arī no tā, vai cits instruments atskaņo basa noti, kas ir zemāka par akorda basa noti. Piemēram, ja ģitārists spēlē C mažoru ar E kā zemāko noti, tiek uzskatīts, ka akords ir pirmajā inversijā. Tomēr, ja tajā pašā laikā basģitārists spēlē saknes noti (zemāku par ģitārista atskaņoto E), akords atkal skanēs stabili, jo akorda kopējais skanējums (bass plus ģitāra) jebkuram klausītājam būs saknes pozīcija.

MINORI Akordi

Formula minora akordiem ir 1 b3 (flat 3) 5. Tā ir līdzīga majora akordam, izņemot to, ka vidējā nots ir pazemināta. Citiem vārdiem sakot, attālums (vai intervāls) starp sakni un 3. ir mazāks nekā mažora akordā. Šo intervālu sauc par 3. minoru, un tāpēc akords tiek saukts par MINOR .

No Spinditijas

Lai iegūtu šo b3. noti, lai izveidotu c minora akordu, mēs ņemam C mažoras skalas 3. noti un pazeminām to (saglabājot to pašu burta nosaukumu). Tātad C E & G vietā, ko mums deva majora akorda formula, mēs iegūstam C Eb (E flat) & G.

MAJOR 7. Akordi

Mazora 7. akordu formula ir 1 3 5 7. Citiem vārdiem sakot, tas ir mažora akords ar pievienotu skalas 7. noti. Tātad C mažora 7. akords sastāv no notīm: CEG un B. Ņemiet vērā, ka vārds major šāda veida akordos neapzīmē faktu, ka šis ir mažora tipa akords, bet gan norāda uz to, ka akorda 7. akords ir mažors. 7. intervāls virs saknes Tas atšķir to no 7. akorda zemāk, kurā tiek izmantots plakans 7. akords — 7. nots ir minora 7. akords virs saknes.

7. Akordi

7. akordu (ko sauc arī par dominējošo 7. akordiem) formula ir 1 3 5 b7.

Piemērojot šo formulu C mažora skalai, iegūstam akordu C7, kas sastāv no C E G un Bb notīm.

Piezīme* Esiet piesardzīgs, lietojot terminu "dominējošā 7.", jo tam ir cita, oficiālāka nozīme, proti, "7. akords, kas veidots uz 5. (dominējošā) mažora vai minora toņa". Faktiski tas attiecas uz akorda funkciju , taču mūsdienās šis termins ir nolaupīts, lai nosauktu jebkuru akordu ar formulu 1-3-5-b7 neatkarīgi no taustiņa vai mēroga.

MINORI 7. Akordi

Formula minora 7. akordiem ir 1 b3 5 b7. Tātad c minor 7. sastāv no notīm C Eb G & Bb. Tas ir minora akords ar pievienotu plakano 7. punktu.

Pagarināti Akordi

Iespējams, esat ievērojuši, ka akordos, ar kuriem līdz šim esam nodarbojušies, ir izmantotas alternatīvas mažora skalas notis. Tas ir, mēs paņēmām pirmo piezīmi, nokavējām otro, paņēmām trešo, nokavējām 4., paņēmām 5. un tā tālāk, līdz pat septītajai. Mēs to varam aprakstīt, sakot, ka lielākā daļa akordu ir veidoti trešdaļās. Citiem vārdiem sakot, atstarpe (vai intervāls) starp katru noti un nākamo aptver trīs burtu nosaukumus.

Šeit atkal ir C mažora skala ar treknrakstā norādīto C mažora 7. akordu.

C D E F G A B C

C līdz E ir 3 burtu intervāls, jo tas ietver trīs burtus: C, D un E. Tāpat arī E līdz G ir 3 burti, jo tas aptver 3 burtus: E, F un G, un no G līdz B ir arī 3, jo tas aptver 3 burtus G, A un B. Tie nav vienādi ar 3. burtiem; No E līdz G ir mazā 3. daļa, jo tas ir par vienu pustoni mazāks nekā pārējie divi, kas ir 3. lielie, taču neatkarīgi no lieluma tie visi ir 3. daļa, jo tie visi aptver 3 burtus.

Mēs varam paplašināt notis pat tālāk par 7. notīm, turpinot pievienot vairāk notis, kas ir izvietotas ar 3. laiku intervāliem, taču mums ir jāpaplašina skala, pārsniedzot oktāvu, lai to redzētu. Šeit ir C mažora skala, kas uzrakstīta divās oktāvās. Visas treknrakstā rakstītās notis ir izvietotas ar 3. atstarpi, un pēdējā notis ir D, kas ir skalas 9. notis. Tādējādi mēs iegūstam akordu C MAJOR 9. ar formulu 1 3 5 7 9. Kā minēts iepriekš piemērā “Major 7th”, vārds major šeit attiecas uz 7. akordu, kas ir galvenais 7. intervāls virs saknes. un netiek nolaists līdz dzīvoklim 7.

C D E F G A B C D E F G A B C

Kā redzat, 9. notis (D) ir tāda pati kā 2. nots, taču mēs to vēlamies saukt par 9. noti, lai parādītu, ka tā ir sasniegta, sakraujot notis, kas izvietotas ar 3. atstarpēm. Tas pats attiecas uz pārējām piezīmēm. Nošu faktiskajam augstumam (reģistram) nav nozīmes; tie varētu būt klavieru pretējos galos. Tālākus pagarinātus akordus var veidot, turpinot šo procesu, dodot mums 11. un 13. akordus. Tas ir tik tālu, cik mēs varam iet. Ja pievienojam vēl 3. 13. skalas noti, mēs atgriezīsimies pie C, divas oktāvas virs mūsu sākuma nots. Tātad jūs neredzēsit nevienu skaitli, kas ir lielāks par 13, atsaucoties uz akordiem.

Šeit ir vērts pieminēt, ka ir iespējams un bieži vien ir vēlams akordos izlaist noteiktas notis. Piemēram, 13. akordiem ir 7 notis (ar formulu 1 3 5 b7 9 11 13). Mēs bieži izlaižam 11. datu, jo tas var nesaskanīgi nonākt pretrunā ar trešo. Mēs varam arī izlaist piekto, jo tas neko daudz nepievieno akorda kopējai skaņai. Faktiski, lai nodotu 13. akorda būtisko skaņu, viss, kas mums patiešām nepieciešams, ir notis: 3, b7 un 13. Pat sakni var norādīt tikai ar šo 3 nošu kombināciju.

Paplašināti un samazināti akordi

Līdz šim visi akordi ir izmantoti piezīme 5 tieši no mažora skalas, taču ir divi citi svarīgi akordu veidi, kas maina 5. noti, to paceļot vai nolaižot.

PAPILDINĀTI AKORDI: Ja paņemam mažora akordu (1 3 5) un paaugstinām 5 uz #5, mēs iegūstam paplašinātu akordu. Tā kā C major sastāv no C, E un G, tad C papildinātais sastāv no C E un G#

Dažreiz mēs varam redzēt citus akordus, kas satur šo #5 noti. Piemēram, C-dur 7 #5. Kā redzējām iepriekš, C mažor 7. sastāv no C E G un B, tāpēc C major 7 # 5 sastāv no C E G# un B

Paplašinātajiem akordiem ir simbols ^+, piemēram, C⁺ nozīmē C papildināts

SAMAZINĀTI Akordi: Ja mēs ņemam minora akordu (1 b3 5) un nolaižam 5 uz b5, mēs iegūstam samazinātu akordu. Tātad, tā kā c minors sastāv no C Eb G, akords, C samazinātais sastāv no C, Eb un Gb.

Tāpat kā ar paplašinātajiem akordiem, arī samazinātos akordus var pagarināt. Ir divas svarīgas, proti: samazināta 7. vieta un puse samazināta 7. vietā.

Samazinātajam 7. akordam ir dīvaina skanējuma struktūra, jo tas sastāv no notīm: 1 b3 b5, tāpat kā vienkāršais samazinātais akords, bet tajā ir arī 7. nots, kas ir divreiz pazemināta!! Mēs šo noti saucam par dubulti saplacinātu 7. punktu (bb7). Tātad šī akorda formula ir 1 b3 b5 bb7. Akords, C samazināts 7. sastāv no C Eb Gb un… gaidiet to… Bbb. Bbb, protams, izklausās tāpat kā A, taču, lai mūsu akordu nosaukšanas sistēmā būtu pareizi, tas ir jāsauc par Bbb, lai parādītu, ka tas ir sava veida 7. akords.

Uz pusi samazinātais 7. akords ir līdzīgs (pilnībā) samazinātajam 7. akordam, izņemot to, ka 7. akords tiek pazemināts tikai vienu reizi, nevis divas reizes. Tā formula ir 1 b3 b5 b7, un C uz pusi samazināts 7. sastāv no notis: C Eb Gb & Bb. Šo akordu sauc arī par minoru 7thb5, jo, kā redzat, tas ir līdzīgs 7. minora akordam, bet ar b5, nevis 5.

Samazinātajiem akordiem ir simbols °, piemēram, C°7 nozīmē, ka C ir samazināta 7. vietā.

Uz pusi samazinātiem akordiem ir simbols ^Ø7 (vai dažreiz vienkārši ^Ø pats par sevi), piemēram, C^Ø7 nozīmē, ka C uz pusi samazināts uz 7. vietu.

Iet uz priekšu

Ja jūs varat redzēt loģiku (tādu, kāda tā ir) akordu nosaukšanas sistēmā, varat vieglāk atrisināt visas akordu veidošanas problēmas, ar kurām saskaraties. Iegaumējiet svarīgo un labi izmantoto akordu formulas, un jums būs viegli izveidot neskaidrākus akordus, jo tie visi ir tikai svarīgāko akordu paplašinājumi vai modifikācijas. Padoms gandrīz vienmēr ir nosaukumā.

Jautājumi un atbildes

jautājums: Kur ir add2? Es domāju, ka es varu spēlēt Cadd2, izmantojot taustiņu C. Vai varat man palīdzēt?

Atbilde: Pievienot 2 akordus ir tikai cits nosaukums, lai pievienotu 9 akordus, jo skalas 2. nots ir tāda pati kā 9. nots. C add2 / C add 9 = C E G & D

jautājums: Vai "7th #11" un "7th b5" nav viens un tas pats akords? Vai arī 7. #11 un 7. b5 atšķiras, jo 5 joprojām ir 7. #11 akordā? Ja pēc tam izlaižat 5. laukā "7. #11", vai to sauc par "7. b5"?

Atbilde: Tieši mūzikas konteksts nosaka vispiemērotāko akorda nosaukumu. Salīdziniet C7b5 (C E Gb Bb) ar C7#11, kurā trūkst 5. daļas (C E (G) Bb F#). Pirmajā gadījumā C-Gb ir tritonu intervāls. Ja tas tiek atrisināts mūzikā standarta veidā, dodoties uz Db-F), tad Gb patiešām ir Gb (krīt uz F), nevis F#, un akordu vislabāk saukt par 7b5. Ja 7#11 šai pašai noti augošā, vadošās nots kvalitāte pieaug līdz G nākamajā akordā, tad tas tiešām ir F#, nevis Gb. Ja mūzika pāriet uz nākamo akordu nestandarta vai nefunkcionālā veidā, tad, izvēloties loģiskāko nosaukumu, ir jāņem vērā citi faktori, piemēram, mūzikas taustiņš un blakus esošie akordi utt.

jautājums: Vai pianists var spēlēt 7. akordus ar abām rokām uz klavieru klaviatūras?

Atbilde: Jā.

komentāri

Keisija 2020. gada 24. jūlijā:

"Piezīme* Atsaucoties uz mažora skalu kā veidu, kā atrast akordu toņus, ir tikai ērtība. Akordu toņi faktiski nenāk no mažora skalas vai jebkuras skalas; tā ir tikai ērta un pazīstama mēraukla akordu formulu pielietošanai. Jebkura "diatoniskā" skala darbotos tikpat labi, taču visas formulas būtu atšķirīgas. Dižora skala ir vispazīstamākā no visām diatoniskajām skalām, tāpēc tā ir vienīgā, kas tiek izmantota šim nolūkam."

Draugs, tas ir tieši tas, ko es atnācu šeit, lai noskaidrotu. Liels paldies, ka uzrakstījāt šo daļu, tagad tam ir tik liela nozīme. Es sēdēju šeit un prātoju, vai ir tādas mazas akordu formulas vai kas cits.

chasmac (autors) no Lielbritānijas 2020. gada 27. jūnijā:

Izmantotie pirksti ir atkarīgi no instrumenta – klavieres, arfa, ģitāra, ukulele utt.

Pastāvīgi 2020. gada 14. jūnijā:

Kā novietot pirkstus, tikai redzot formulas, nevis ar diagrammu?

Kā "R-3-5"

chasmac (autors) no Apvienotās Karalistes 2019. gada 21. novembrī:

@ Deivs

Slīpsvītras akordi ir parastie akordi, kas veidoti virs basa nots, parasti kā daļa no melodiskā basa gājiena. Am/G ir a minors (A-C-E) ar ne-akordu G toni basos. Am7/G ir Am7 (A-C-E-G), kas uzbūvēts virs akorda toņa G. Ja G nav melodiskas funkcijas, tad tas ir tikai Am7 3. inversijā (G-A-C-E).

chasmac (autors) no Apvienotās Karalistes 2019. gada 21. novembrī:

@Zeks

Jā - tas ir saskaitījums 9 (1359) vai mazsvarīgs pievienojums 9, ja 3. ir plakans 3. (1-b3-5-9) Piezīmju secība neko nemaina, tāpēc nav nozīmes, kur atrodas 3. atcels jebkādu sus efektu.

Deivs.. 2019. gada 20. novembrī:

Kā tiek veidoti slīpsvītras akordi? un kā tās tiek izmantotas, paldies..

Zaks 2019. gada 10. septembrī:

Ko darīt, ja jums ir apturēts 2 akords, bet trešais ir virs oktāvas, vai tas joprojām ir pievienots akords?