Ceļvedis vijoles etīdēm un studijām

Tongam Kītam ir maģistra grāds vijoles izpildījumā MTSU Tenesī. Viņš ir vijolniekiem paredzētās bezmaksas resursu vietnes Just Violin dibinātājs.

Heinrihs Ernsts Kaizers (1815–1888)

Kaisers bija vācu vijolnieks, altists un pedagogs. Viņa 36 studijas vijolei op.20 ir progresīvu studiju kopums, kas sadalīts trīs grāmatās pa divpadsmit studijām katrā. Pirmajā grāmatā ir iekļauta tikai pirmā pozīcija, un tā ir diezgan salīdzināma ar Wohlfahrt 1. grāmatas pozīciju. Otrajā grāmatā ir iekļauta pāreja uz trešo pozīciju un trešā grāmata uz piekto pozīciju.

Etīde Nr.10 no pirmās grāmatas prasa pirkstu sagatavošanu, spēlējot vairākas pieturas un vienmērīgu stīgu krustošanos, iesaistot labo apakšdelmu, roku un pirkstus. Tas ir labs vingrinājums, kas sagatavo studentus grūtākajai Kreicera etīdei Nr.13.

No Spinditijas

Žaks Férēols Mazass (1782–1849)

Mazas bija ietekmīgs vijoļmākslinieks un pedagogs no Francijas. Papildus tehniskajām studijām viņš komponēja daudzus vijoļu duetus, vijoles-altu duetus un dažāda līmeņa studentu trio. Viņa Op.36 sastāv no 75 progresīviem pētījumiem, kas sadalīti trīs daļās. Pirmajā daļā (Speciālās studijas) ir iekļautas 30 studijas, kas piemērotas starpposma studentiem. Otrā (Brilliant Studies) un trešā (Mākslinieku studijas) daļa kļūst arvien grūtāka un atgādina koncertetīdes progresīviem vijolniekiem.

Ir vērts izcelt Etīde nr.7, kas ir pētījums par bagātīgas un izteiksmīgas dziedāšanas toņa attīstīšanu. Augstāku pozīciju izmantošana apakšējās stīgās samazina stīgu krustojumus un padara frāzes gludas. Lai šo etīdi izpildītu ar labu toni, ir nepieciešama pamatīga priekšgala izpratne. Etīde Nr.18 ir romantika, kas prasa arī lirisku spēli un daudz nianšu frāžu veidošanā.

Rodolfs Kreicers (1766–1831)

Kreicers bija nozīmīga figūra franču vijoles skolā. Kā komponists viņš ir sarakstījis dažus vijoļkoncertus un franču operas. Viņa 42 etīdes jeb kaprīzes ir neatņemama vijoles pedagoģijas materiālu sastāvdaļa. Studenti to izmanto lielākajās ziemas dārzos visā pasaulē, un profesionāli vijolnieki to regulāri praktizē, lai saglabātu savas prasmes.

No 15. līdz 22. etīdēm ir vērts atzīmēt trilu izplatību kā ierīci labu pirkstu darbību attīstīšanai. Trilli arī palīdz mums apzināties kreisās rokas sasprindzinājumu, jo tos nevar efektīvi veikt, kad roka un pirksti ir sasprindzināti.

Etīde nr.32 līdz 42 galvenokārt ir vingrinājumi uz dubultapstāšanās. Tāpat kā trillus, dubultpārtraukumus nevar labi atskaņot, ja vien nav līdzsvarotas kreisās rokas un neatkarīgas pirkstu kustības.

Pjērs Rods (1774–1830)

Rode bija Vioti skolnieks, un tāpat kā Kreicers bija nozīmīga figūra franču vijoles skolā. Papildus savām 24 kaprīzēm viņš komponēja trīspadsmit vijoļkoncertus un nedaudz kamermūzikas. Šīs kaprīzes kalpo ne tikai kā etīdes progresīviem vijolniekiem, bet arī ir ļoti iespaidīgi koncertdarbi. Parasti tās tiek atrastas noklausīšanās vai konkursa prasībās.

Katra no 24 kaprīzēm ir attēlota atšķirīgā atveidē, aptverot katru lielo un minoro taustiņu. Dažām no šīm etīdēm ir divas daļas, kas sākās ar lēnu ievadu un pēc tam sekoja ātra, virtuoza sadaļa.

Pēc vijolnieka Aksela Štrausa domām, Rodes kaprīzes sarežģītības ziņā iederas starp Kreicera un Donta etīdēm. Lai gan tajos nav tāda ugunīga displeja, kāds ir Paganīni kaprīzēm, šiem darbiem ir bagāta muzikālā vērtība, kuru ir vērts izpētīt.

"Kad tu dzirdi vijolnieku, kurš ir labāks par tevi, tad tu mācies no viņa, jo, ja tu spēlē ar kādu, kurš ir sliktāks par tevi, tu ej lejā."

— Rudžiero Riči, amerikāņu vijolnieks

komentāri

Bonijs 2017. gada 8. oktobrī:

Lielisks raksts! Liels paldies, ka uzrakstījāt to. Etīdes man vienmēr patika studiju laikā, un es turpinu izmantot kā profesionāls vijolnieks un altists. Manā personīgajā spēlē un attīstībā etīdes ieņem tikai otro vietu pēc skalām un arpedžos.