Kas iedvesmoja Mocartu? 5 vissvarīgākās ietekmes

Linzija ir tiešsaistes rakstniece, kurai patīk izpētīt mūziku, vēsturi, kultūru un literatūru.

Lai gan Mocarts bija krietni pēc Renesanses, viņa spēja veidot tik profesionālu muzikālu karjeru bija nozīmīga iepriekšējā Eiropas renesanses evolūcijā. Viņš uzplauka laikā, kad emocijas un aizraušanās tika vērtētas augstāk nekā jebkad agrāk. To uzskatīja par emocionālās filozofijas laikmetu (Schenk 5). Arī Eiropas teritoriju, kurā viņš dzīvoja, atšķirībā no daudzām citām vietām saudzēja Trīsdesmitgadu karš. Tādējādi cilvēki bija mazāk koncentrējušies uz kara postījumiem un varēja ļaut savām smadzenēm koncentrēties uz kultūras attīstību. Turklāt, tā kā galvenie spēka centri nebija vērsti uz savu pilsētu atjaunošanu no šķebinošā kara, prinči varēja brīvi sponsorēt mūzikas talantus. Vīne kļuva par lielisku Mocarta muzikālo centru, no kura izaugt.

Ietekme #2: Viņa Tēvs

Vislielākā ietekme uz Mocartu bija viņa tēvam Leopoldam. Viņa tēvs ne tikai atteicās no savām muzikālajām ambīcijām, lai viņu apmācītu, bet arī atklāja viņu daudzām lietām, lai atvērtu prātu (KBAQ). Leopolds lielāko daļu savas dzīves veltīja tam, lai Mocartu padarītu par brīnumbērnu. Līdz četru gadu vecumam viņš komponēja menuetus, un līdz sešu gadu vecumam viņš bija labi iemācīts spēlēt vijoli. Sešu gadu vecumā viņš uzstājās arī Hābsburgu imperatora ģimenei ar klavesīnu (Dewald). Viņš bija prasmīgs taustiņinstrumentālists, tāpat kā viņa vecākā māsa Marija Anna.

Leopolds arī diezgan daudz ietekmēja viņa stilu. Leopolds bieži lūdza viņu rakstīt vienkāršā un patīkamā stilā (Lokvuds). Viņš teiktu: "Tas, kas ir mazs, joprojām var būt lielisks" (Lokvuds). Tas attiecas uz lielu daļu viņa mūzikas, un pavisam noteikti to var redzēt viņa koncertos K.413-415 (Lockwood).

Ietekme #3: Katoļu baznīca

Mocartu ietekmēja arī katoļu baznīca. No 1774. līdz 1781. gadam viņš strādāja Zalcburgas tiesā. Viņa tēvs bija mudinājis viņu uzņemties galma ērģelnieka amatu (Anderson 513). Tur viņš rakstīja garīgo mūziku un kamermūziku baznīcai. Viņš arī rakstīja klaviersonātes, sonātes vijolei un klavierēm, serenādes un vijoļkoncertus (Lokvuda). Baznīca viņam deva vidi, kurā viņš varēja rakstīt, spēlēt un praktizēt visu, ko viņš gribēja.

Tomēr lielākoties baznīca viņu neietekmēja tāpat kā daudzi viņa laika mūziķi. Savu Eiropas turneju laikā viņš dzird skaistu, atšķirīgu mūziku, satika interesantus cilvēkus ar pārsteidzoši atšķirīgu izcelsmi un dzīvi nekā viņš, un redzēja iespaidīgas vietas. Šīs tūres pastiprināja viņa pieaugošo neapmierinātību ar muzikālo karjeru Zalcburgas baznīcā. Tam nepalīdzēja arī viņa attiecības ar jauno arhibīskapu Hieronīmu Koloredo. Viņa reformas centieni savaldīja Mocarta muzikālo radošumu un apslāpēja viņu. Arhibīskapa galvenie mērķi bija “samazināt tiesas izdevumus un ierobežot instrumentālās mūzikas izmantošanu Misē” (Dewald).

Arhibīskaps neizrādīja izpratni par Mocarta muzikālajām dāvanām un kļuva neapmierināts ar Leopolda un Volfganga (Lokvuda) nebūšanu. Viņš uz to atbildēja, atsakoties paaugstināt Leopoldu kapela meistara amatam. Viņa reformējošās idejas un atteikšanās paaugstināt Leopoldu tik iekārotajā amatā noveda pie pilnīgas šķelšanās ar Mocartiem (Lokvuda). Mocarta vēstulē abatam Bullingeram viņš raksta: “Tu, vismīļais draugs, labi apzinies, kā es ienīstu Zalcburgu — un ne tikai to netaisnību dēļ, ko es un mans dārgais tēvs tur esam pārcietuši un kas pašas par sevi būtu pietiekami, lai mēs vēlētos aizmirst šādu vietu un uz visiem laikiem izdzēst to atmiņā! (Anderson 594).

Viņa neapmierinātība ar savām iespējām baznīcā piespieda viņu doties prom. Tagad viņš varēja paplašināt savu redzesloku. Tā kā viņa baznīcas drošība ir zudusi un viņa kā brīnumbērna jaunums ir gandrīz nolietots, viņam būs jāpilnveido sevi, lai veidotu savu ceļu.

Ietekme Nr. 4: citi komponisti

Viņu ļoti ietekmēja arī citi komponisti, mūziķi un mākslinieki klasiskajā periodā. 1782. gadā Mocarts satika itāļu libretistu un dzejnieku Lorenco Da Ponte. Da Ponte bija kļuvis par Vīnes Imperiālā teātra oficiālo dzejnieku un strādāja ar Mocartu (Pasaules bio). Da Ponte bija daudz vairāk nostiprinājies un pieredzējis nekā Mocarts un kļuva par viņa iedvesmu. Opera bija viena no Mocarta lielākajām kaislībām. Da Ponte gandrīz divdesmit savas dzīves gadus pavadīja, rakstot operas tekstu, un bija uzrakstījis gandrīz piecdesmit libretus (Pasaules bio). Da Pontei arī bija atšķirīgs priekšstats par to, kādam jābūt libreta tonim, nekā Mocarta domām. Mocarts uzskatīja, ka libreta primārajam tonim vajadzētu būt komiskam, turpretim Da Ponte uzskatīja, ka libretiem vajadzētu būt biežām emocijām (World Bio).

Mocarts beidzot sāka pieņemt šīs idejas, ko viņš ieguva no Da Ponte, savās operās. Daudzās Mocarta vēstulēs savam tēvam viņš runāja par to, cik prasīgs bija Da Ponte un cik liela viņam patika pār viņa noteiktajiem libretiem (World Bio). Da Ponte beidzot uzrakstīja trīs libretus Mocartam un daudz iemācīja viņam. Da Ponte bija intīmas zināšanas par itāļu literatūru, teātri un tradīcijām, kuras Mocartam tajā dzīves posmā vēl nebija (World Bio).

Mocarts kopā ar Da Ponte producēja Lenoci di Figaro, Donu Džavanni un Cosi fanu Tutte. Daudzi tās uzskatītu par viņa lielākajām itāļu operām (Lokvuda). Sākotnēji Figaro tika balstīts uz Karonas de Bomaršē lugu. Da Ponte to izstrādāja, lai atbilstu operas prasībām (Lokvuda).

Kopš pirmajiem dzīves gadiem Mocarts pētīja Franča Džozefa Heidena darbus un idejas. Līdzīgi kā Mocarta izcelsme, Heidens strādāja Hābsburgu imperatora galmā. Savas dzīves laikā viņš uzrakstīja simt četras simfonijas un ir pazīstams kā "Simfonijas tēvs". Viņš pievienoja simfonijas apjoma un apjoma standartizāciju.

Mocarts smagi strādāja, lai izpildītu un pārvarētu standartus, ko Heidens izvirzīja izciliem mūziķiem. Daudzi uzskata, ka Heidens ir bijis Mocarta vienīgais “īstais līdzinieks” (Lokvuds). 1785. gadā viņš publicēja sešus kvartetus K. 387, 421, 428, 458, 464 un 465 un veltīja tos visiem Heidenam (Lokvudam). Pēc tam 1786. gadā viņš pievienoja singlu ar nosaukumu Huffmeister (Kvartets K. 499), ko viņš arī veltīja Heidenam.

Summējot

Noslēgumā jāsaka, ka no Mocarta darbiem ir pilnīgi skaidrs, ka viņš ir dzimis ar dabisku mūzikas ģēniju, taču viņam bija arī daudzas ārējas ietekmes. Viņa tēvs viņā ieviesa mūzikas pamatizglītību un atklāja viņu dažādu mākslu un mūzikas klāstam. Eiropas turnejas viņu atklāja pasaulei, un no tā “ar laiku viņa darbs kļuva par nacionālo stilu sintēzi” (KBAQ). Zalcburgas baznīca deva viņam vietu, kur eksperimentēt ar mūziku jaunībā un galu galā viņu atgrūda. Tādējādi nosūtot viņu uz savu ceļu mūzikas Visumā.

Vēlā baroka perioda mūziķi, piemēram, Bahs un Hendelis, rādīja piemēru Mocartam, un viņš attīstīja intīmas zināšanas par viņu mūziku. Klasiskajā periodā viņš izveidoja personiskas attiecības ar māksliniekiem un mūziķiem un smagi strādāja, lai attaisnotu viņu cerības par to, kādam jābūt izcilam mūziķim. Visbeidzot, viņa paša nāves ideja viņu pārņēma un pārpludināja. Viņš sāka komponēt Rekviēmu, un viņa prāts un ķermenis sabruka.

Avoti

Andersons, Emīlija. Mocarta un viņa ģimenes vēstules I sējums. Ņujorka. Makmilans, 1966. gads.

Andersons, Emīlija. Mocarta un viņa ģimenes vēstules II sējums. Ņujorka. MacMillanN, 1966. gads.

Dēvalds, Džonatans. "Mocarts, Volfgangs Amadejs (1756–1791)." Eiropa, 1450–1789: Agrīnās mūsdienu pasaules enciklopēdija. Charles Scribner's Sons, 2004. Pārpublicēts Vēstures resursu centrā. Farmingtonhilsa, MI.

Lokvuds, Lūiss. "Volfgangs Amadejs Mocarts." Pasaules biogrāfijas enciklopēdija, 2. izd. 17. sēj. Gale Research, 1998. Pārpublicēts Vēstures resursu centrā. Fārmingtonhilsa, MI: Geila.

"Lorenco Da Ponte." Encyclopedia of World Biography Supplement, Vol. 20. Gale Group, 2000. Pārpublicēts Vēstures resursu centrā. Farmingtonhilsa, MI.

"Mocarta bufete". KBAQ. < http://www.kbaq.org/music/mozartbuffet/mozartslife>

"Volfgangs Amadejs Mocarts". Mfaili. SIA Music Files 1999-2010.

komentāri

Melisa Rīza Etridža no Tenesī, ASV 2015. gada 13. martā:

Šis ir tik interesants un informatīvs raksts par Mocartu. Jūsu pētījumi un rakstīšana ir ārkārtēja.