Satura rādītājs:
Viss sākās Ņujorkā. Patiesībā nav divu veidu. Hiphopa kultūra ir dzimusi un augusi Ņujorkas rajonos, sākot no dīdžejošanas līdz grafiti, breika dejām un repam. Šeit viss sākās. Grandmaster Flash, Juice Crew, Run DMC, Rakim, Big Daddy Kein, KRS One, Sugar Hill Gang — tie visi ir cēlušies no šīs maģiskās vietas.
Ņujorka, kas plaši pazīstama kā hiphopa meka, ir svēta vieta (vai tai vajadzētu būt) kultūras cienītājiem, un tā ir sakne visam, kas mums patīk par hiphopu. Tomēr gadu gaitā šī gaisma ir mainījusies, un mūsdienu lielākie reperi nāk no citiem reģioniem (galvenokārt Dienvidiem). Taču jāņem vērā tas, ko nozīmē būt par labāko hiphopa Mekas reperi. Pat ja populārākie mākslinieki vairs ne vienmēr nāk no turienes, kronis ir smags. Perspektīvā tas ir diezgan biedējošs nosaukums. Es neiedziļināšos pirms 90. gadiem, jo manas zināšanas un ērtības šajā jautājumā nav tik tālu, tāpēc es runāšu par to, kas tiek uzskatīts par pēdējo Ņujorkas hiphopa zelta laikmetu un turpmāk.
1994. gadā Ņujorkas hiphopa ainava mainījās uz visiem laikiem. Tas bija gads, kad izkrita Illmatic un Ready to Die. Albumi no diviem visu laiku lielākajiem reperiem, Notorious B.I.G un Nas, piecu mēnešu laikā viens no otra. Tas oficiāli izraisītu debates par to, kurš jebkurā laikā bija Ņujorkas karalis.
Lai gan Illmatic pats par sevi ir hiphopa šedevrs, kronis jāpiešķir vienam Kristoferam Volesam. Gan Nas, gan Big bija dziesmu teksti, plūsma, vārdu spēle, sitieni, balss, harizma un viss, kas uzskatāms par visu laiku izcilāko, taču Big nāca arī ar hitiem un swag. Lai jūs varētu uzskatīt par Ņujorkas karali, jums ir jābūt labi liriskam un jāspēj radīt hitus, Bigijs guva panākumus ne tikai ar mākslu, bet arī ar topu palīdzību. Līdz šai dienai "Juicy" un "Big Poppa" joprojām ir galvenie ballīšu atskaņošanas saraksti visā pasaulē. Taču pēc Notorious B.I.G pāragras aiziešanas 1997. gadā kronim bija nepieciešams pēctecis. Diskusija Jay-Z vs Nas turpināsies mūžīgi, taču, pamatojoties uz iepriekš norādītajiem priekšnosacījumiem (veiksmīgi mākslinieciski un komerciāli), Jay ir vairāk nekā pelnījis šo titulu.
Protams, ap šo laiku bija arī citi reperi un komanda (DMX/Ruff Ryders, Ja Rule/Murda Inc., Jadakiss/LOX), taču neviens nevarēja noturēt sveci par to, kas notiek Jay-Z/Rocafella (Beanie, Cam' ron, Freeway, State Property, Diplomats), ko parasti dēvē par dinastiju.
Hova valdīšanas laiku varētu izmērīt no 1998. gada (Hardknock Life, 2. sējums) līdz 2002. gadam. 2003. gadā notika vēl viena nobīde, un neviens nevarēja redzēt meteorisko 50 centu pieaugumu. Runājot par Bigija, Džeja vai pat Nasa ietekmi, es neticu, ka neviens no viņiem (to attiecīgajās virsotnēs) nevarētu salīdzināt ar to, cik liels šajā laikā bija Kērtiss Džeksons.
Ir viegli teikt, ka 50 Cent kādu laiku bija ne tikai Ņujorkas, bet arī hiphopa karalis kopumā. Ar leģendāru ikonu, piemēram, Eminema un Dr. Dre, atbalstu un savu G-Unit impēriju (kas izstiepās drēbēs, grāmatās, videospēlēs un porno), 50 Cent bija neaizskarams un bīstams.
No Spinditijas
Murda Inc. izjuta lielāko daļu 50. gadu dusmu (īpaši Ja Rule), vienlaikus arī palīdzot diskreditēt un izjaukt The Source — labi zināmu iestādi un leģendāro hiphopa žurnālu kopš 1988. gada. Līdz ar Jay-Z paredzēto aiziešanu pensijā 2004. gadā kronis tika veiksmīgi nodots 50 centiem, šī arī būtu pēdējā reize, kad pāreja pie varas šķita diezgan skaidra.
50. gadu augumu varēja iedalīt laika posmā no 2003. gada līdz 2007. gadam, jo īpaši dienā, kad viņš zaudēja daudz publiskotajā Soundscan cīņā ar Kanje Vestu. Varbūt viņa konkurētspējīgā rakstura, viņa nebeidzamā ienaidnieku reperu saraksta dēļ savā pilsētā, kā arī izvēlētās skaņas un evolūcijas maiņas, kā cilvēki atrod un uztver mūziku, viņam nebija tieša pēcteča. Atšķirībā no tā, ka tikai pēc Bigija nāves Hovs varēja ieņemt viņa vietu vai tikai pēc Džeja aiziešanas pensijā kļuva oficiāli, ka pilsētā nav neviena lielāka par 50, nebija notikumu vai lēmumu, lai kādam nodotu lāpu.
Pēc 2007. gada vienīgais Ņujorkas reperis, kurš, iespējams, to komerciāli noturēja līdzīgā līmenī, bija Džims Džonss. Un, lai gan es mīlu Džimu Džounsu un visu Dipsetsu, viņam vienkārši nav nekā tuvu mākslinieciskajiem priekšnosacījumiem, lai sēdētu tajā pašā tronī, kurā kādreiz bija Bigijs vai Džejs. Tas arī ir daudz apspriestais Ņujorkas hiphopa tukšums, kas tiek daudz apspriests un par kuru notiek diskusijas līdz pat šai dienai.
Kopš deviņdesmito gadu sākuma jums bija milzīgs skaits reperu no Ņujorkas, kas cīnījās un centās kļūt par Lielā ābola karaļiem. Taču tagad cilvēku attieksme pret konkurētspēju ir mainījusies. Mūzika tiek patērēta atšķirīgi, un skaņa ir mainījusies reģionā. No 2007. līdz 2011. gadam Dreiks sāka gatavošanos, lai kļūtu par repa pirmizrādes mākslinieku, Atlanta's tagad attīstīja savu skanējumu un, iespējams, kļuva par jauno hiphopa Meku. Lai gan pilsētai tas šķita drūms, joprojām ir mākslinieki, kas, manuprāt, var turēt troni.
Tas varētu izklausīties pretrunīgi, daži varētu nevēlēties tam ticēt, bet citi vēlas tieši strīdēties, taču pašreizējais Ņujorkas karalis, kas atbilst kritērijiem (mākslinieciski un komerciāli panākumi), ir neviens cits kā A$AP Rocky. Neviens Ņujorkā šobrīd nebrauc ar tik lielu impulsu kā viņš šobrīd. Līdzīgi kā Bigijam bija Bad Boy, Džejam bija Rocafella un 50 bija G Unit, Rokijam ir A$AP, viņš ir modes pasaules tendenču noteicējs (līdzīgi kā pārējie trīs), viņš ir arī tendenču noteicējs jauniešu vidū un jebko, ko viņš vēlas. mūzikā vai ārpus tās pievērš lielu uzmanību. Muzikāli lietas vēl nav līdz galam, taču tām ir tendence uz augšu. Viņam ir pārlieku daudz hitu, tas ir skaidrs, taču viņa senā mūzika (Live.Love.A$AP, Long.Live.A$AP) nenodrošina viņa senču lirisko vai konceptuālo klātbūtni. Tomēr pēdējā laikā pēc eksperimentāla un narkotiku ietekmēta otrā kursa albuma (At.Long.Last.A$AP) viņš ir uzrādījis lielus panākumus visās savās viesizrādēs, veidojot pantus ļoti konsekventā tempā. Vienīgais, ko viņš īsti nav atvedis, ir albums, kas ir tuvu Ready to Die, Blueprint vai Get Rich or Die Trying kalibram, taču reperim vēl ir daudz laika.
Protams, šajā diskusijā mēs nevaram aizmirst vēl vienu reperi: Joey Bada$$. Viņš ir ārkārtīgi talantīgs un piekopj ļoti Ņujorkā bāzētu stilu, kas (tāpat kā Rokijs) sveic tos, kas bija pirms viņa, vienlaikus raugoties uz nākotni. Lai gan viņš ir talantīgs, es ne vienmēr redzu, ka viņa ietekme sasniedz tik tālu, cik Rokija, un arī komerciāli viņš nav labi līdzinājies. Un, godīgi sakot, viņam vienkārši nepiemīt tāds zvaigžņu spēks un harizma, kādu dara Rokijs — kaut kas liels, Džejs un 50 (kas ir ļoti skaidri redzams Fifa un Džeja karjerā pēc repa ziedu laikiem). Rokija darba ātrums kopš Cozy Tapes, sēj. 1 , viņa rezultāti, panākumu un ietekmes līmenis, kā arī tas, ko viņš piedāvā, kontrolsaraksts viņu kā favorītu uz Ņujorkas pašreizējā karaļa prasību.
Ja sperat soli atpakaļ un apskatāt secīgo reperu sarakstu, kas identificēti kā Ņujorkas karaļi, tas patiesi sniedz priekšstatu par titula nozīmi. Vairāk nekā 23 gadus, sākot no Notorious B.I.G līdz Jay-Z līdz 50 Sentam un tagad A$AP Rocky, tie ir patiesi lieli apavi, ko pildīt jaunajam darbiniekam, taču es neticu, ka viņš nav spējīgs. Būt par labāko reperi pasaules Hip Hop Mekā nav smiekli. Lai turētu šo titulu, ir nepieciešams laiks, prakse, prasmes un apņēmība. Cerēsim, ka Rokijam būs veiksmīga valdīšana un viņš atbildīs to cilvēku vārdiem, kuri bija pirms viņa, un ka nākamreiz mantija tiks nodota raitāk.
