Bēthovena trīs kompozīcijas periodi: vēlais periods

Satura rādītājs:

9. simfonija
Slimība un nāve
Bēthovena mantojums
Tālāka lasīšana
Dalieties savās domās par Bēthovena vēlo periodu

Esmu bijis tiešsaistes rakstnieks vairāk nekā sešus gadus. Esmu komponists, mūziķis un kaislīgs mākslas aizstāvis.

9. simfonija

Tāpat kā Missa Solemnis, kurā ir universāls vēstījums par cilvēces meklējumiem pēc miera, Bēthovena 9. simfonija satur universālu brālības vēstījumu. Zinātnieki šodien joprojām dalās jautājumā par to, kāda ir Bēthovena 9. precīzā nozīme, un pastāv daudz dažādu interpretāciju.

Sakarā ar iepriekš uzrakstīto rakstu, kurā es analītiskāk koncentrējos uz 9. simfoniju, šajā raksta sadaļā galvenā uzmanība tiks pievērsta slavenajam pirmatskaņojumam un 9. simfonijas ietekmei.

Bēthovens nopietni sāka strādāt pie 9. simfonijas pēc Diabelli variāciju un Missa Solemnis pabeigšanas. Šī simfonija ir slavena daudzu iemeslu dēļ:

1. Tā ir pirmā simfonija, kurā ir dziedošs koris.

2. Tā bija tolaik garākā un lielākā simfonija, un tā bija vērienīgākā simfonija, ko Bēthovens jebkad sarakstījis.

3. Tas kalpoja par lielisku iedvesmu topošajiem romantisma laikmeta komponistiem.

4. Tā pašreizējā reputācija kā neapšaubāmi lielākais klasiskās mūzikas skaņdarbs, kāds jebkad ir uzrakstīts.

5. Tā pirmizrāde.

Pirmizrāde 9

Laikā, kad 9. simfonija bija gatava pirmatskaņojumam 1824. gada maijā, Bēthovens bija pilnīgi kurls, un sabiedrība tagad to kopumā apzinājās. Bēthovena mūzika šajā laikā bija sākusi zaudēt labvēlību, jo itāļu komponista Džoakīno Rosīni mūzika bija kļuvusi par populārāko Eiropā.

Zinātāji un plašāka sabiedrība valdīja plaši izplatīts uzskats, ka Bēthovens ir zaudējis spēju komponēt mūziku. Sabiedrībai par to liecināja tie, kas dzirdēja vēlīnās klaviersonātes, kuras Vīnes sabiedrībai nebija saprotamas, un tāpēc, ka (šobrīd) gandrīz visi zināja, ka Bēthovens vairs nedzird.

9. pirmizrāde tika iestudēta Karntnertortheater Vīnē 1824. gada 7. maijā kopā ar iepriekš minētajām "Trīs lielajām himnām". Bēthovens sākotnēji vēlējās, lai darba pirmizrāde notiktu Berlīnē, taču galu galā viņam bija jāsamierinās ar Vīni. Jaunā darba mēģinājumi bija sarežģīti, jo daudzas orķestra un vokālās partijas bija ļoti prasīgas.

Papildus tam Bēthovens vēlējās vadīt darbu, neskatoties uz to, ka viņš bija kurls. Galu galā tika panākta vienošanās, ka Bēthovens dalīsies uz skatuves ar teātra kapelmeistaru Maiklu Umlaufu. Pirms uzstāšanās Umlaufs, kurš dažus gadus iepriekš bija redzējis kurlu Bēthovenu vadot katastrofālu Fidelio mēģinājumu, slepus lika orķestrim ignorēt Bēthovena diriģēšanu un vienkārši sekot viņam.

Pirmizrādes vakars zāle bija pārpildīta, jo šī bija pirmā Bēthovena simfonija gandrīz divpadsmit gadu laikā. Dedzīgie klausītāji vēroja, kā kurls Bēthovens diriģēja viņa sarakstīto mūziku, bet nedzirdēja, kamēr orķestris sekoja Umlaufam. Līdz simfonijas beigām Bēthovens bija vairāku skaņdarbu pārtraukums un joprojām diriģēja orķestrim, kurš vairs nespēlēja mūziku.

Alta solistei Karolīnai Ungerai bija jāattur Bēthovens no diriģēšanas un jāpagriež viņš pretī publikai, kas līksmi kliedza, gavilēja un meta gaisā cepures, kabatlakatiņus un rokas, lai kurls Bēthovens, kurš pat nedzirdēja ovācijas. vismaz redzi, kā visus aizkustināja viņa mūzika.

9. ietekme

9. simfonijai bija liela ietekme uz nākamo komponistu paaudzi. 9. datums dažus komponistus nobiedēja no mēģinājumiem rakstīt simfonijas, vai arī piespieda komponistus, kuri rakstīja simfonijas, saskarties ar neizbēgamo salīdzinājumu ar Bēthovenu. Atlikušajā 19. gadsimtā neviens nozīmīgs komponists nespēja pabeigt vairāk par deviņām simfonijām (Brukneru tehniski var uzskatīt par izņēmumu).

Vāgners ar roku nokopēja visu 9. simfoniju un pārrakstīja to klavierēm, to izdarīja arī Francs Lists. Vāgneru tik ļoti iebiedēja 9. simfonija, ka viņš nepabeidza nevienu simfoniju, bet tā vietā strādāja, lai pārņemtu māksliniecisko transcendenci, ko Bēthovena 9. ienesa simfoniskajā mūzikā, un izmantotu to savās mūzikas drāmās.

Brāmsu iebiedēja arī 9. datums, jo īpaši tāpēc, ka Šūmans bija publiski pasludinājis Brāmsu par Bēthovena otro atnākšanu. Atbildot uz to, Brāmsam bija vajadzīgi vairāk nekā divdesmit gadi, lai pabeigtu savu pirmo simfoniju. Kad tas notika pirmizrāde, kritiķi to sauca par Bēthovena 10. Brāmss piekrita saviem kritiķiem, sakot: "to var redzēt jebkurš džeks."

Gan Šūmans, gan Brukners rakstīja lielas simfonijas re minorā, tajā pašā atslēgā, kādā tika uzrakstīta Bēthovena 9. simfonija, savukārt Mendelsons savu 2. simfoniju padarīja par kora simfoniju.

9. reputācija joprojām fascinē daudzus cilvēkus un ir ieguvusi mītisku statusu. Kad Sony sāka izstrādāt CD. 70. gados viņi noraidīja prototipu, kurā varēja noturēt tikai sešdesmit minūtes mūzikas, par labu CD diskam. kurā varētu ietilpt septiņdesmit četras minūtes mūzikas, lai vienā diskā varētu iekļaut visu Bēthovena 9. simfoniju. Neatkarīgi no tā, vai tā ir patiesība vai nē, nekad nav īsti noskaidrots, taču, neskatoties uz to, tas joprojām ir apliecinājums 9. gada kultūras nozīmei.

Slimība un nāve

1827. gada sākumā Bēthovens pārcieta ilgstošu slimību, no kuras viņš tā arī neatguvās. 1827. gada 26. martā Bēthovens nomira 56 gadu vecumā. Viņa nāves cēlonis joprojām tiek apspriests, taču viena no populārākajām teorijām ir tāda, ka viņš miris no saindēšanās ar svinu, kur svins, iespējams, bija daļa no viņa medicīniskās palīdzības.

Bēthovena bēres notika 29. martā, un ceremonijā piedalījās vairāk nekā 20 000 cilvēku, jo Bēthovens tika guldīts Vāringas kapsētā (vēlāk viņa mirstīgās atliekas tika pārvietotas uz Zentrafriedhof Vīnē). Francs Šūberts bija īpaši viens no lāpas nesējiem. Kad viņš nomira gadu vēlāk, viņš lūdza, lai viņu apbedītu blakus Bēthovenam, vēlme, kas galu galā tika izpildīta.

Bēthovena nāve beidza viņa vēlo kompozīcijas periodu, kas bija pazīstams ar vienu no vērienīgākajiem darbiem visos Bēthovena kompozīcijas periodos. Lai gan šajā laikā viņš nebija tik produktīvs, viņam izdevās uzrakstīt mākslinieciski pārspīlētus mūzikas skaņdarbus, būdams pilnīgi kurls, un tas ir grūti aptverams sasniegums.

Bēthovena mantojums

Bēthovens atstāja mantojumu, kas bija neizbēgams nākamajiem komponistiem. Bēthovena muzikālo sasniegumu ēna joprojām pastāv pat 21. gadsimtā, kas liecina par viņa mūzikas mūžīgumu.

Lai gan Bēthovens nekad īsti neizgudroja jaunas mūzikas struktūras, viņš savu laiku pacēla struktūru mūziklu pilnīgi jaunos līmeņos, ko cilvēki nekad agrāk nebija sapratuši. Dažiem darbiem, piemēram, 9. simfonijai, bija liela ietekme uz turpmāko mūzikas attīstību. Viņa 5. simfonija var būt vienīgais pasaulē atzītākais skaņdarbs, kāds jebkad ir sarakstīts. Viņa klavieru sonātes un koncerti pārsniedza šī instrumenta spējas un paaugstināja klavierdarbu izpildītāju latiņu.

Viņa mūzika ir bijusi ietekmīga ne tikai, bet arī viņa dzīvesveids ietekmējis sabiedrības redzējumu par mākslinieka izskatu. Negodīgais, garmatainais mākslinieks, kuram nerūpēja autoritātes, bija viens no agrākajiem mūzikas mākslinieka aprakstiem, kas detalizēti dokumentēts kopā ar Bēthovenu. Tas ir tēls un attieksme, kas ar mūziķiem asociējas arī mūsdienās.

Tā kā Bēthovena mūzika tiek atskaņota koncertzālēs visā pasaulē, viņa mantojums turpina plaukt. Mūzikas pasaules milzis un, iespējams, lielākais komponists, kāds jebkad dzīvojis, Bēthovens uz visiem laikiem mainīja mūzikas lomu pasaulē.