7 Sniega iedvesmotas klasiskās kompozīcijas

Frānsisa Metkalfe pirmo reizi iemācījās lasīt nošu četru gadu vecumā. Tagad viņa ir pensionēta peripatētiskās mūzikas skolotāja, kuras specializācija ir vijole.

1. Rimskis Korsakovs: "Opera: Sniega meitene"

Tā ir krievu tautas pasaka par traģēdiju. Sniega meitene, vectēva Frosta un Pavasara skaistules meita, lūdz atbrīvot viņu no ledus audzināšanas kopā ar vecākiem un pievienoties cilvēkiem tuvējā ciematā.

Viens no ciema mirstīgajiem Mizgirs iemīlas Sniega meitenē, lai gan viņš ir saderināts ar citu, taču, tā kā viņai ir ledus sirds, viņa nevar atgriezt viņa mīlestību. Viņas māte Spring Beauty piepilda viņai vēlmi izjust emocijas, bet, atgriežot Mizgir mīlestību, viņa izkūst un nomirst.

Tāpat kā lielākajā daļā Rimska-Korsakova sacerējumu, arī viņa opera, kas balstīta uz Sniega meitenes pasaku, ir maisījums, kurā austrumi satiekas ar rietumiem, austrumu melodijas līdzās krievu tautas melodijas, kas orķestrētas bagātīgi dekorētās krāsās un faktūrās.

Viņš no operas veidoja četru kustību svītu, ievadā uzburot gaišu, trauslu, ledainu panorāmu. Tremolando un pizzicato stīgas un pikolo skrāpējums pret asām lāstekām sasalušā ziemā. Ainavai sasilstot, vēstot par pavasari, Rimskis-Korsakovs nolaižas pie apaļākiem, krāšņākiem mežragu un čellu toņiem, pirms pievēršas čukstošām vijolēm.

Otrajā daļā "Putnu deja" kokļu pūšaminstrumentālistiem ir lauku diena, kurā tiek parādīti visi koku čivināšana un plīvošana. Daudzi komponisti savos skaņdarbos ir izmantojuši putnu dziesmas, sākot no Ravela Dafnisā un Chloé (kas šim Krievijas jūras kara flotes birojam, kas kļuva par komponistu, ir parādā vairāk nekā pāris taktus) līdz Mesiānam. Trilēšanu pavada dzīvīga krievu tautas melodija, kuras piepildījums ir burvīgs putnu muldēšanas bezē.

Pēdējo kustību savieno Karaļa kortežs — īss, karalisks pūtīšu gājiens, pirms Dance of the Tumblers uzlec uz muzikālās skatuves. Tā ir svītas atpazīstamākā kustība, tiek izritināta vēl viena spraiga krievu melodija, un mūzika kūleņojas, enerģiska un enerģiska, virpuļojošs dervišs, lai darbu novestu līdz saviļņojošam noslēgumam.

3. Lists: "Transcendentālais pētījums: Chasse Neige"

Ja Debisī Des Pas Sur le Neige rūpīgi horeografētajiem soļiem kādreiz būtu bijis pretlīdzeklis, tas varētu būt tas. Tas ir līdzvērtīgs vienai no daudzajām Lista orķestra skaņdarbu transkripcijām, tāpat kā daudzi viņa darbi solo klavierēm.

Kā es bieži domāju, noteikti ir vajadzīgas vairāk nekā divas rokas un vienkāršs mirstīgais, lai cīnītos ar mežonīgajām Lisztian grūtībām, un Chasse Neige neatšķiras. Tas ir viens no pianista-komponista Transcendentālajiem pētījumiem, tremolando mākslas (ļoti straujas svārstības starp divām notīm vai akordiem) apguvei. Pietiekami prasīgs taustiņos ar dažiem asumiem vai plakaniem, bet kāpēc gan nepaaugstināt likmes un neatstāt uz mākslinieka uzdevumu? Uzsitiet piecus dzīvokļus uz staba un izslēdziet visus studentus, izņemot visprogresīvākos — vai patiesi atzītus koncertmāksliniekus.

Pat samērā klusā atvere drīz vien pārceļas uz puteni, smagi uz ausīm, skaņu izbalēšanu, spēcīgā vēja radīto sniegu. Šeit nav nekas gards ķert sniegpārsliņu savās rokās. Tas ir slēpošana uz Ziemeļpolu ekstremālos apstākļos, smagi velkot visu komplektu uz ragavām.

No Spinditijas

5. Čaikovskis: "Riekstkodis Balets: Sniegpārslu valsis"

Padomājiet par baletu, un jūs varētu pieķerties filmai Riekstkodis. Tik daudzas tās melodijas ir labi zināmas pat visneieinteresētākajiem klasiskās mūzikas cilvēkiem.

Mūzika ir svaiga, dzīvespriecīga un, protams, dejai līdzīga, un, ja kaut kas, iespējams, liks ķermenim šūpoties, Čaikovska arvien populārais balets, iespējams, iedegs nelielu griezienu vai divas.

Uz flautām krītošas ​​vijoles ir vijoles, kas krīt uz leju, sniegpārslas. Vēlāk, laikapstākļiem pasliktinoties, orķestrēšana kļūst biezāka un pārvēršas par sniega vētru, pārslu virpuļošanu un piruetu. Arfas rezonanse papildina maģisko kvalitāti, kamēr bezvārdu sieviešu balsis plūst pāri arvien vējainajai sniega ainavai.

Riekstkodis pirmo reizi tika iestudēts atbilstoši Ziemassvētku laikā 1892. gadā, gadu pirms Čaikovska nāves 1893. gadā.

7. Vona Viljamsa: "Četras oriģinālās dziesmas: sniegs ielā"

Izmantojot Oksfordas dziesmu grāmatu kā avotu, Sniegs ielā ir ceturtais no Vona Viljamsa četrām oriģinālajām dziesmām. Atšķirībā no trim turpmākajām himnām, kas ir rāmas un nomierinošas ar nelielu ritmisku vitalitāti, Sniegs ielā atveras kā novecojis zieds jūsu acu priekšā. Joprojām nav robainas malas; noskaņojums saglabājas ģeniāls, ietērpts agrīnā angļu modālā kostīmā un stāsta par Jēzus dzimšanu ziemas apstākļos ar vēstnesi.

Ērģeļu pavadījums pastiprina baznīcas akustikas un kora rezonansi līdz pat bagātīgajam A minor plagal kadencei, kas noslēdz dziesmu.

Kadence parādās frāzes beigās - punkts vai punkts. Ir vairāki kadences veidi; plagāniskajai kadencei ir “vecās pasaules” mediaevil noskaņa, kas ir bieži sastopama himnās, piemēram, dziesmā “O nāc, nāc, Emanuel”.

Citāti

¹ Musicweb International

² Cso skaņas un stāsti

³ Lielā Krievija

komentāri

Frānsisa Metkalfe 2018. gada 30. aprīlī:

Paldies Flourish. Es jebkurā gadījumā redzu attēlus, kad klausos mūziku, un man patīk nodot tālāk to, kas man ir iztēlē, un tas ir patiess prieks. Prieks, ka raksts patika.

Uzplaukt jebkurā gadījumā no ASV 2018. gada 29. aprīlī:

Līdz jūsu aprakstam (īpaši par puteni) es nesapratu, kā mūziku bez vārdiem var iedvesmot tēmas, bet jums ir veids, kā to pārliecināt. Tās ir gan jūsu zināšanas, gan jūsu aizraušanās.