Satura rādītājs:
Hamišam Hatsonam-Hilam ir mākslas maģistra grāds mūzikā, LRSM grāds klarnetes izpildījumā, kā arī ALCM mūzikas kompozīcijas jomā.
Šopēns un agrīno romantisko ideālu attīstība
Frederiks Šopēns (1810–1849) dzimis ārpus Varšavas, Polijā. Lielāko daļu savas pieaugušo dzīves viņš pavadīja Parīzē, kur viņš izveidoja labus draugus ar tādiem komponistiem kā Francs Lists un Hektors Berliozs.
Būdams agrīnā romantiskā komponists, Šopēna skaņdarbi saglabā daudzas iepriekšējā “klasiskā perioda” pamatiezīmes, taču viņš vairāk izmanto romantiskos ideālus, piemēram, mūzikas tēlus. Viņa kompozīcijas stilā ir ietverts arī liels daudzums poļu tradīciju, kas par tādām redzamas viņa skaņdarbos ar nosaukumu "Mazurka" un "Polonēze", kas ir divi poļu deju piemēri.
Padziļināti aplūkojot Šopēna ieguldījumu romantiskā laikmeta klaviermūzikas attīstībā, mēs analizēsim Nr. 15 op. 28 ‘Lietus lāses’ prelūdija iekš Db. Šis skaņdarbs tika komponēts kopā ar 23 citām prelūdijām, kamēr Šopēns atveseļojās no slimības klosterī. Bezmaksas klavieru partitūra šim skaņdarbam ir atrodama Petrucci mūzikas bibliotēkas vietnē (IMSLP). Uz šo rezultātu neattiecas autortiesību ierobežojumi.
Ideja par “lietus lāses tēmu” tika ņemta no pilošā ūdens alās netālu no Šopēna dzīvesvietas, kur viņš bieži pastaigājās. Kā redzams no 1. joslas, lietus lāses attēli sākas kreisās puses pavadījumā, kā dominējošs pedālis atkārtotos quavers (astotās notis) uz Ab. Šis motīvs turpinās visā skaņdarbā gandrīz katrā taktī līdz pat pēdējam akordam, izceļot ritma līdzību ar lietus lāsēm. Šis motīvs ir pazīstams kā dominējošais pedālis divu iemeslu dēļ:
Līdzās tēlainības izmantošanai melodiskajā līnijā saskatāmi inovatīvi romantiskā stila paņēmieni, kur viena melodija tiek nepārtraukti atskaņota astoņas taktis vienā frāzē. Tā ir jauna ideja šim laikam, jo klasiskie komponisti, piemēram, Mocarts, izmantoja īsākas melodiskas frāzes trīs, četru vai piecu taktu formā, kas izmantoja otru papildfrāzi, lai pabeigtu melodiju. Tā vietā, lai sadalītu melodiju daļās, Šopēns raksta lirisku līniju, kas bez pārtraukumiem ieplūst perfektā kadencē.
No Spinditijas
Melodiskās līnijas pastiprināšana ir Šopēnam un Listam kopīgs paņēmiens, ko sauc par fiorituru. Šeit melodijā ir sava veida mini kadenza, kas klausītājiem izklausās improvizēti. Rubato izmantošana palīdz raksturot šo tehniku un ļauj melodijai attīstīties līdz kulminācijai. To var redzēt četru sitienu stieņos septupleta quavers formā. Šīs sadaļas melodiskā līnija tiek atskaņota klavieru augšējā reģistrā. Šo kompozīcijas paņēmienu sauc par rakstīšanu “augstā tessiturā”.
28. taktī mūzika modulē toniskā minora taustiņā. Melodiskā tessitura tagad ir ļoti zema. Šī ir jauna koncepcija šī laika mūzikā, jo klavieru zemās notis tika izmantotas reti. Tomēr Šopēns izmanto zemo skanējumu un pavada veselu daļu ar melodiju, kas tiek turēta basa atslēgas robežās. Ar to iepriekš netika eksperimentēts klasiskajā periodā, jo šī laikmeta klavierēm nebija tādas skaņas skaidrības kā mūsdienu klavierēm. Tomēr Šopēns izmanto šo skaņu, lai izceltu savu romantisko tēmu tēlu, ko, iespējams, varētu interpretēt kā ieiešanu alu tumsā.
Neskatoties uz visiem šiem jauninājumiem, Šopēns joprojām raksta klasiskās struktūras ietvaros. Pavadījums paliek vienkāršs un homofonisks, kā tas redzams klasiskā laikmeta skaņdarbos, piemēram, daudzās Klementi sonātēs klavierēm. Prelūdijas formu ABA parasti izmantoja Mocarts un Haidns, un tas parāda, kā agrīnā romantiskā mūzika joprojām izmantoja tradicionālo klasiskās mūzikas skeletu. Kopējā opusa ideju iedvesmojušas paša J. S. Baha 24 prelūdijas, katra rakstīta 24 taustiņos. Šis ir piemērs tam, kā romantiskie komponisti cienīja un apbrīnoja iepriekšējo izcilo komponistu spējas.
komentāri
Hamišs Dž. Holiss-Hils (autors) 2018. gada 18. jūnijā:
Paldies par jūsu atsauksmēm!
Odrija Hanta no Pahrump NV 2018. gada 16. jūnijā:
Šis ļoti patika. Tā kā lielāko daļu savas dzīves esmu klavierspēles skolotāja, romantiskais laikmets ir viens no maniem iecienītākajiem periodiem. Paldies.
