Mailzs Deiviss spēlēja trompeti, bet ne spēli

Slavenības vienmēr ir valdzinājušas Kelliju, īpaši tās, kuras ir padarījušas zemi par līdzjūtīgāku, taisnīgāku un veselīgāku vietu.

Atgriezieties Amerikā un cīnieties ar narkotiku lietošanu

Nākamajā gadā pēc dažiem koncertiem Parīzē Mailzs atgriezās Amerikā un viņam bija grūtības atrast darbu. Šajā laikā daudzi džeza mūziķi, Black and White, darīja heroīnu. Mailzs sāka to šņākt un pēc tam, klausoties drauga padomu, sāka to injicēt. "Tas bija sākums četrus gadus ilgam šausmu šovam," rakstīja Mailzs. Tad, kad kluba īpašnieki uzzināja par viņa atkarību, darbu iegūt kļuva vēl grūtāk. 1951. un 1952. gadā Mailss sutenerisēja, lai pabarotu savu narkotiku briesmoni.

Mailss zināja, ka daži White džeza mūziķi ir narkomāni, taču viņš domāja, ka pret viņiem izturas atšķirīgi. Viņš rakstīja: "Daudzi baltie kritiķi turpināja runāt par visiem šiem baltajiem džeza mūziķiem, mūsu atdarinātājiem, it kā viņi būtu kādi lieliski "mātes-flečeri" (Kosmo izsvīdums) un visu citu. Runājot par Stenu Getu, Deivu Brubeku, Kai Vindingu. , Lee Konitz, Lennie Tristano un Gerry Mulligan it kā viņi būtu dievi vai kaut kas. Un daži no viņiem baltie puiši bija tādi kā mēs, bet vai neviens par to neraksta tā kā par mums. Viņi nesāka pievērst uzmanību baltie puiši bija narkomāni, līdz Stens Gets tika aizturēts, mēģinot ielauzties aptiekā, lai iegūtu dažas narkotikas. Šīs sūdas nokļuva ziņu virsrakstos, līdz cilvēki to aizmirsa un atkal sāka runāt par to, ka melnādainie mūziķi ir narkomāni.

Tomēr Mailsa narkomānu periodā viņš turpināja spēlēt un ierakstīt. Tas, vai viņa spēle bija labāka vai sliktāka šajā laikā, ir katra paša cilvēka ziņā. Kopumā Mails šķita apmierināts ar to. Tomēr daudzi cilvēki sāka nogurt no viņa muļķībām, un arī viņš bija noguris.

Pēc tam 1953. gada beigās Mails devās uz sava tēva māju Austrumsentluisā un spārdīja heroīnu. Pēc septiņu līdz astoņu dienu ilgām mokošām sāpēm un bezmiega viņš no pieredzes izkļuva jauns vīrietis vai vismaz viens ar skaidrāku galvu. Tomēr viņš vairākas reizes atkal sāka lietot heroīnu. Pagāja nedēļas un mēneši, lai dabūtu pērtiķi nost no muguras. Boksa leģendas Sugara Reja Robinsona pašdisciplīna iedvesmoja Mailzu šajā grūtajā periodā. Faktiski, kad Miless bija tīrs, viņš sāka trenēties kā bokseris. Lai gan Mails nekad nav cīnījies profesionāli, viņš vairākas reizes izmantoja savus hercogus, izsitot cilvēkus, kuri viņu aizvainoja vai draudēja.

Mailza karjera atauga pēc viņa uzstāšanās Ņūportas džeza festivālā 1955. gadā, spēlējot tādas melodijas kā "Now's the Time", veltījums tikko mirušajam Birdam un "Round Midnight", sarežģītā Telonija Mūka kompozīcija Jūdzes ilgs laiks apgūt. Tagad visi gribēja parakstīt Mailzu uz ierakstīšanas līgumu un uzaicināt viņu uz ballītēm. Tolaik Mailza grupā spēlēja Džons Koltreins (pazīstams arī kā Trane) pie saksofona, Fillijs Džo pie bungām, Red Garland pie klavierēm, Pols Čembers ar basģitāriem un Mailss pie trompetes un dažkārt arī klavieres.

Taču līdz 1959. gada pavasarim Mailss bija izveidojis sekstetu ar Bilu Evansu klavierēs. Šo ansambli izmantoja Mailzs, ierakstot monumentālo albumu Kind of Blue, kurā Mailss spēlēja modālu džezu, kurā akcentēti tādi režīmi kā Dorian vai Lydian. Mailzs arī neizrakstīja visu mūziku, jo gribēja ierakstā spontanitāti. Kā parasti, Mails atvēra melodiskus portālus, caur kuriem varēja iziet citi. Kind of Blue kļuva par visu laiku visvairāk pārdoto džeza albumu un iekļauts 2001. gadā apkopotajā VH1 100 labāko visu laiku albumu sarakstā kā 66. vieta.

No 1950. gadu beigām līdz 1960. gadu sākumam komponists Gils Evans veica aranžējumus Mailsa albumos, tostarp Miles Ahead, Porgy and Bess, Sketches of Spain un Quiet Nights. Mailzs teica, ka viņam ir vislielākā muzikālā saikne ar Gilu Evansu un ka Evanss bija viņa labākais draugs.

Kādā drūmajā 1959. gada augusta naktī Mailsam bija konfrontācija ar policiju, kā rezultātā viņš bija asiņains un tika arestēts. Stāvot Ņujorkas pilsētas Birdlendas priekšā, Mailss palīdzēja baltajai sievietei iekāpt kabīnē, un pēc tam, kad viņa nobrauca, pienāca baltais policists un lika viņam doties tālāk. Mailzs norādīja uz telts telti un teica, ka tur augšā viņu sauc. Policists nebija pārsteigts un atkārtoja savu pavēli Mailsam doties tālāk. Tā kā Mailss nekustējās pietiekami ātri, policists viņu arestēja, un tajā brīdī Mailss, iespējams, rīkojoties kā bokseris, pēkšņi piegāja pie policista, kurš nokrita, izšļakstīdams savus tērpus uz ietves. Tad no nekurienes piesteidzās detektīvs un iesita Mailsam pa galvu. Policisti aizveda Milesu uz staciju un rezervēja viņu. Mailzs pieveica repu un iesūdzēja policiju par pusmiljonu dolāru, tiesa, kuru viņš galu galā zaudēja. Pa ceļam policija atņēma Mailza kabarē licenci, tāpēc viņš kādu laiku nevarēja uzstāties Ņujorkā.

Par šo incidentu Mailzs rakstīja: "Ap šo laiku cilvēki — baltie — sāka teikt, ka es vienmēr esmu" dusmīgs", ka esmu "rasists" vai tamlīdzīgas muļķīgas lietas. Tagad es neesmu bijis rasists pret nevienu, bet tas nenozīmē, ka es ņemšu sūdus no cilvēka, jo viņš ir Baltais. Es nesmīnēju un nesmīnēju un nestaigāju ar pirkstu paceltu dupsi, lūdzot nekādu izdales materiālu un domāju, ka esmu zemāka par baltajiem. arī dzīvoju Amerikā, un es grasījos dabūt visu, kas mani sagaida."

1962. gada maijā nomira Mailsa tēvs Mailzs Djūijs Deiviss. Nāve smagi skāra Mailzu, jo viņa tēvs vienmēr bija viņam blakus, pat heroīna atkarības gados.

Līdz 1960. gadu vidum džezs zaudēja savu popularitāti. Rokenrola, fanka, soula un ritma un blūza spēlētāji piesaistīja lielāku auditoriju, īpaši jauniešu vidū. Reaģējot uz šo tendenci, izdevniecība Columbia Records, kurā Mailsam bija ierakstīšanas līgums, parakstīja tādas grupas kā Blood, Sweat and Tears un Chicago, grupas ar džeza roka skanējumu.

No Spinditijas

Vienmēr meklējot jaunu skanējumu, pat radikālu, Mailzs to izstrādāja savam nākamajam albumam Bitches Brew, kas ierakstīts 1969. gadā un izdots 1970. gadā. Šis albums tika ierakstīts ar elektriskiem instrumentiem, un tam bija džeza-fusion skanējums ar daudzām improvizācijas iespējām. ietekmējusi tādu mākslinieku kā Džimija Hendriksa, Džeimsa Brauna un Slija Stouna aktuālā rokmūzika. Šis revolucionārais albums tika pārdots ļoti labi no sākuma.

Kolumbijas vadība ieteica Milei sākt spēlēt vietās, kas piesaistīja jaunāku publiku. Milesam bija jāspēlē daži koncerti Fillmoras rietumos kopā ar Grateful Dead. (Mailss iepazinās ar Džeriju Garsiju, grupas The Dead ģitāristu, un viņi trāpīja. Garsija mīlēja džezu un bija liela Mailsa fane jau gadiem ilgi.) Mailss spēlēja arī Vaitas salas koncertā Anglijā 1970. gada augustā, kas piesaistīja uzmanību. vairāk nekā 300 000 cilvēku.

Vaitas salā Mails un Džimijs Hendrikss, kuri kādu laiku bija draugi, plānoja tuvākajā laikā izveidot kopīgu albumu. Diemžēl Hendrikss nomira tikai nedēļas vēlāk.

Vēlīnā karjera un aiziešana pensijā

Līdz 1975. gada vasarai Miles apsvēra iespēju doties pensijā. Gadiem ilgi viņam bija problēmas ar gūžu, pat pēc tam, kad tas bija operēts vienu vai divas reizes, un viņam bija asiņojošas čūlas. Arī ballīšu dzīve darīja savu. Mailss ļoti aizrāvās ar kokaīna šņaukšanu un vienmēr bija dzēris un smēķējis. Un viņš bija popping Percodan viņa sliktā gūžas. Likās, ka viņa ķermenis bija noguris. Pat pastiprinātā mūzika sāka viņu nogurdināt. Tātad, viņš aizgāja pensijā.

No 1975. gada līdz 1980. gada sākumam Mailss pat nepacēla signālu. Lielākoties viņš staigāja pa māju un ballējās, patērēja daudz kokaīna, alkohola un tabletes, piemēram, Seconal; viņš pat atgriezās pie heroīna injicēšanas. Viņam bija arī mīļi sakari ar daudzām sievietēm.

1978. gadā aktrise Sislija Taisone sāka satikties ar Mailzu. Taisons palīdzēja Mailsam sakārtot viņa rīcību. Viņa palīdzēja viņam atmest kokaīnu un samazināt dzeršanu. Viņa arī palīdzēja viņam mainīt diētu, liekot uzsvaru uz dārzeņiem un sulām, kā arī palīdzēja viņam iegūt akupunktūru viņa hroniski slimo gurnu dēļ. Pēc šīs terapijas Mailza galva nedaudz noskaidrojās, un viņš sāka apsvērt iespēju atkal spēlēt trompeti.

1981. gada pavasarī Mails atsāka spēlēt. Viņa grupas mūziķi bija Markuss Millers, Maiks Stērns, Bils Evanss, Als Fosters un Mino Cinelu. Mēnešus vēlāk Columbia izdeva albumu The Man with the Horn, kas vairumam kritiķu nepatika. Daži teica, ka Mailzs bija tikai sava bijušā sevis ēna.

1981. gada beigās Mailzs apprecējās ar Sisliju Taisoni, pēdējo no vairākām sievām. Miles teica, ka Taisonam bija labā un sliktā puse. Acīmredzot viņa varētu būt uzstājīga un valdonīga. Labā puse, iespējams, ietvēra izpalīdzību, jo viņa palīdzēja Mailsam atteikties no cigaretēm, ko viņš darīja aukstu tītaru, kā jau daudzus gadus iepriekš bija darījis ar heroīnu.

Runājot par Mailza daudzajām sievām un draudzenēm, viņam patika uz albumu vākiem ievietot viņu fotogrāfijas.

1986. gadā Mailzs spēlēja suteneri un narkotisko vielu izplatītāju televīzijas šova Maiami Vice epizodē. Par savu sniegumu viņš rakstīja: "Kad es izpildīju šo lomu, kāds man jautāja, kā es jūtos pret aktiermeistarību, un es viņiem teicu: "Tu visu laiku tēlo, kad esi melnādains." Un tā ir taisnība. Melnādainie cilvēki šajā valstī katru dienu spēlē lomas, lai tikai turpinātu iztikt." Lai kā arī būtu, Mailzs uzskatīja, ka suteneru spēlēšana ir vienkārša, "jo katrā vīrietī ir kaut kas tāds," viņš rakstīja.

Atrodoties pianista/dziedātāja Reja Čārlza apbalvošanas ceremonijā Kenedija centrā 1987. gadā, politiķa sieva jautāja Mailzam, ko viņš domā par džezu šajā valstī, un Mails atbildēja: "Šeit džezu ignorē, jo Baltajam patīk ignorēt visu. Baltajiem cilvēkiem patīk redzēt, ka citi baltie uzvar tāpat kā jūs, un viņi nevar uzvarēt džeza un blūza jomā, jo melnādainie cilvēki to radīja. Un tāpēc, kad mēs spēlējam Eiropā, baltie cilvēki mūs novērtē, jo viņi zina. kurš ko izdarīja, un viņi to atzīs. Bet lielākā daļa balto amerikāņu to nedarīs."

Astoņdesmito gadu beigās Mailzs sāka gleznot. Daži no viņa darbiem tika izstādīti un pārdoti par USD 15 000.

Runājot par Mailza tieksmi pēc pastāvīgām pārmaiņām savā mūzikā, viņš rakstīja: "Viens no iemesliem, kāpēc man šodien patīk spēlēt ar daudziem jauniem mūziķiem, ir tas, ka es atklāju, ka daudzi veci džeza mūziķi ir slinki "māti-floters", kas pretojas pārmaiņām. un turas pie vecajām metodēm, jo ​​ir pārāk slinks, lai mēģinātu kaut ko citu. Viņi klausās kritiķus, kuri liek viņiem palikt tur, kur viņi ir, jo tas viņiem patīk. Kritiķi arī ir slinki. Viņi nevēlas mēģiniet saprast mūziku, kas ir atšķirīga. Vecie mūziķi paliek tur, kur viņi ir un kļūst kā muzeja priekšmeti zem stikla, droši, viegli uztverami, atkal un atkal atskaņo to nogurušos vecos sūdus. Tad viņi skraida un runā par elektroniskajiem instrumentiem un elektroniskās mūzikas balsi. Mūzikas un tradīciju 'uzskrūvēšana'. Nu, es tāds neesmu, un arī ne Birds, ne Treins, ne Sonijs Rolinss, ne Djūks, vai kāds cits, kas gribēja turpināt radīt. Bebop bija par pārmaiņām, par evolūciju. Tas nebija par stāvot uz vietas un kļūstot sa fe. Ja kāds vēlas turpināt radīt, viņam ir jādomā par pārmaiņām. Dzīvošana ir piedzīvojums un izaicinājums. Kad cilvēki pienāk pie manis un lūdz nospēlēt kaut ko līdzīgu “Mana jautrā Valentīna” — kādu vecu lietu, ko es, iespējams, izdarīju, kad viņi “skrūvēja” šo īpašo meiteni, un mūzika varēja viņiem abiem justies labi, es varu saprast. ka. Bet es viņiem saku, lai iet pirkt ierakstu. Es vairs neesmu tajā vietā, un man ir jādzīvo par to, kas ir vislabākais man, nevis viņiem.

Pēdējais Mailza studijas albums bija doo-bop, kas izdots 1992. gadā. Mailss vēlējās izveidot albumu, kurā tvertas pilsētvides skaņas, dabiskā un cilvēka radītā sajaukums. Albums, ko producējis Easy Mo Bee, apvienoja dzenošu hiphopa sajūtu ar Mailsa pieturošo trompeti. Albums ir iespaidīgs, jo īpaši griezumi "Mystery", "The Doo-Bop Song", "Blow" un "Sonya". Kāds veids, kā beigt ierakstu karjeru!

Black pieredzes entuziastiem vajadzētu saprast, ka Mailss bija dedzīgs runasvīrs par melnādaino mūziķu nožēlojamo stāvokli ASV. Viņš vienkārši vēlējās, lai viņi saņemtu atzinību un cieņu, viņaprāt, viņi ir pelnījuši. Turklāt Mailzs gaidīja, ka visi džeza mūziķi izpētīs jaunu muzikālo teritoriju, meklējot jaunu skanējumu, un tā viņš arī darīja līdz beigām.

Mailss Deiviss nomira 65 gadu vecumā no insulta, pneimonijas un elpošanas mazspējas 1991. gada 28. septembrī. Savā autobiogrāfijā pēdējais vārds, ko viņš uzrakstīja, bija "vēlāk".

Lūdzu, skatiet tālāk esošos videoklipus.

Miles — Hannibal Live

Miles Davis Quintet, Milāna, Itālija, 1964. gada oktobris

komentāri

Kristofers Novaks 2019. gada 16. decembrī:

Atvainojiet, ļaudis, bet es uzskatu Mailzu Deivisu par krāpnieku!!

Piemērs: SOLAR patiesībā sarakstīja izcilais ģitārists ČAKS VEINS.

Sākotnēji to sauca par SONNY, pieminot nelaiķa trompetista SONNY BERMAN.

Pastāv arī pieņēmumi, ka KIND OF BLUE ir uzrakstījis BILL EVANS.

Kellija Marksa (autore) no Sakramento, Kalifornijā, 2012. gada 30. aprīlī:

Paldies par komentāru, Safija. Mēs visi atceramies Milesu, un jā, "Bitches Brew" ir kodolsintēzes klasika. Vēlāk!

Safija Khadija Goinesa 2012. gada 29. aprīlī:

Kā Salaam Alaikum, bro. Esmu arī mūziķis un producēju mūziku, repu, spēlēju taustiņinstrumentus un afrikāņu bungas, mana dziedāšanas balss ir Bila Vitersa, un mani teksti izklausās kā Melas Melas un Gila Skota Herona sajaukums, un mana mūzika ir Kērtisa un Mailza sajaukums. Tas nav tas, kas šobrīd ir aktuāls mūzikas industrijā — jo stulbāks tas šobrīd ir, jo vairāk tiek finansēts. Starp citu, ironija ir tāda, ka šajā nozarē izskatās pēc Meraihas Kerijas… Es arī tad, kad esmu kopā ar cilvēkiem, kas ir tuvāk pārtikušajiem un baltajiem, patiešām nevēlos dejot. Nav tā, ka es nesadedzinu grīdu, neatkarīgi no tā, ko varēja domāt pagātnē — kad esmu nokļuvis B'more vai Philly no DC, es esmu dejošanas mašīna. Es jūtos kā Mailss — man ļoti nepatīk darīt lietas, lai iepriecinātu kādu, it īpaši turīgus baltos cilvēkus, kuri pagātnē šajā gadsimtā bija daudz trakāki, nekā viņi jebkad maldīgi domāja, ka es esmu tas, kurš neatkarīgi no viņu domām es tik ļoti neiepriecināšu. Dažreiz šķiet, ka tad, kad es izsaku kaujinieciskas domas viscivilizētākajā veidā, viņi visvairāk nobīstas. Tātad, es jūtu Miles Davis insha'Allah. Manuprāt, Bitches Brew ir viens no seksīgākajiem skaņdarbiem, kāds jebkad ir sarakstīts – Ravela Bolero netur sveci seksuālā spēka un intensitātes ziņā. Sekss ar skaistu, spēcīgu, dabiski izcilu musulmaņu melnādaino brāli Bitches Brew ir pieredze, kas būtu jāizmēģina katrai inteliģentai sievietei no jebkuras kultūras, taču viņas, iespējams, nekad nevēlēsies pārtraukt, ka tas ir tik labi.

Kellija Marksa (autore) no Sakramento, Kalifornijā, 2011. gada 4. februārī:

Esmu pārsteigts, ka tu, 6 stīgu veterāni, tiešām izlasīji vismaz daļu no mana stāsta! Kas attiecas uz modālo džezu, es veicu nelielu izpēti internetā, un, cik es varu noteikt šīs skalas, Dorian, Jonian vai jebkas cits attiecas uz akordiem. Ja vēlaties plašāku skaidrojumu, vienkārši dodieties uz izvēlēto meklētājprogrammu un pārbaudiet to. Cik es varu nojaust, džezeri, spēlējot trompeti vai ko citu, nevis sāk rifu pa akorda tonisko noti, sāk kaut kur citur, tādējādi mainot režīmu. Hei, kad es knibinos pie ģitāras, es to daru visu laiku. Tāpēc es domāju, ka es spēlēju modālo džezu. Jā, protams! Paldies par komentāru. Jebkurā gadījumā es domāju, ka es nedaudz rediģēšu tekstu. Vēlāk!

6 Stīgu veterāns 2011. gada 3. februārī:

"Miles spēlēja modālo džezu, kurā tiek izmantotas tādas skalas kā Dorian, nevis akordi."

Tātad jūs sakāt, ka Modal Jazz nav akordu? Te mazliet apmulsis…

Ja neskaita manu iepriekš minēto apjukumu, lielisks ieraksts (nemaz nerunājot par video klipiem)!

Kellija Marksa (autore) no Sakramento, Kalifornijā, 2010. gada 12. oktobrī:

Jā, Miles patiešām bija džeza un kodolsintēzes milzis, ko viņš palīdzēja izgudrot. Kas attiecas uz epitetu, Mother-fletcher, tā lietošana ir atkarīga no konteksta, kas man arī viņa grāmatā kļuva par labu. Protams, "Kind of Blue" ir tikpat klasisks, cik modernais džezs kļūst – vai arī tas ir foršs džezs? Vēlāk!

epigrammists 2010. gada 12. oktobrī:

….. ārkārtīgi taisnīgs centrs Mailā — es redzēju Mailsu spēlējam vecajā Ontario Place forumā 80. gados, un viņš spēlēja ar muguru pret publiku — līdz, protams, viņš dzirdēja, ka jūs esat auditorijā.

Es izlasīju viņa autobiogrāfiju, un katrs trešais vārds bija "māte" vai "māte**ker" - un jaukajai dualitātei šeit bija divējāda nozīme - tāpēc vārdam bija gan laba, gan slikta nozīme.

Viņš spēlēja kā īsta 'māte-f**ker' - labi.

Šis puisis bija īsta "māte-f**ker" - slikts.

…taču bija tikai viens Mailss — un es patiesi izbaudu visus viņa vēsturiskās karjeras aspektus, tostarp visu laiku galīgo džeza albumu — Kind of Blue — un viņa trako “motherf**king” elektrisko periodu no 60. gadu beigām līdz 70. gadu sākumam… …

mūzikas sūtnis 2010. gada 11. jūnijā:

Miles ir viens no maniem favorītiem. Apbrīnojami! Labs centrs. No viena džeza cienītāja pie cita… Man ir dažas džeza atsauksmes par maniem centriem. Skatieties, ko jūs domājat.

HOKEJS_PENS 2010. gada 11. maijā:

jauks darbs

mrcoopr2010 2010. gada 16. janvārī:

Miles Davis ir cilvēks! Lielisks darbs.

Kellija Marksa (autore) no Sakramento, Kalifornijā, 2009. gada 27. septembrī:

Liels paldies par jūsu komplimentu. Man būs jāpārbauda jūsu radio stacija. Vēlāk

ixwa 2009. gada 27. septembrī:

Es klausos džezu kopš bērnības. Esmu turpinājis nopietni klausīties džezu un citus žanrus. Esmu pat ievietojis savu Miles un citu kolekciju savā interneta radio stacijā. Ja atrodi laiku, vari to noklausīties. Stacijas nosaukums ir FASTTRACKS, kas atrodams vietnē Live365.com/stations/djtot12. Jūs esat sniedzis lielisku recenziju par leģendu.

zobārsts no Midwest 2008. gada 27. augustā:

Man patīk klausīties Milesu. Paldies par atsauksmi un atmiņām.